□田本相
　　尚志走了！正如他默默地來，又默默地去了。
　　他的一生都是很低調(diào)的，他的為人種種以及教學(xué)和研究上的貢獻也是默默的。其實，他是一位在中國話劇史研究上卓有成就的學(xué)者。
　　尚志同志突然患病,已讓我驚愕；他是那么好的體格，那么好的性情，我們都相信他是會長壽的。但是，他竟這么突然、這么過早地過世，怎不令人心痛。
　　這些天，我?guī)缀醵荚诨秀倍热铡Ｎ艺娴男耐?，我的尚志老弟?br>　　我和他，可以說合作了一輩子。我最了解他，也最知道他的為人和學(xué)術(shù)成就。我和尚志都是李何林先生的弟子，我們本來都是專攻中國現(xiàn)代文學(xué)的，但是，不知是怎樣的命運，讓我們共同走向戲劇研究。我們倆不但是最好的師兄弟，更成為親密無間的學(xué)術(shù)摯友。他早就對曹禺研究有興趣，沒有想到在中國比較戲劇研究還處于萌發(fā)階段，他就成為一位領(lǐng)跑者，出版了他第一部專著《金線和衣裳——曹禺與外國戲劇》（中國戲劇出版社）?？梢哉f這是第一部系統(tǒng)而全面地揭示曹禺所受外國戲劇影響的著作，尤其是將曹禺創(chuàng)造性地接受外來影響而走向獨創(chuàng)的奧秘發(fā)掘出來。尚志獨到的識見，在于從曹禺的接受主體來解讀其所受影響，用他人的金線織出自己的衣裳。這部專著受到專家們的好評。
　　我們開始合作，是由于天津古籍出版社約稿而開始的。那時他們準(zhǔn)備出版一套“學(xué)術(shù)指南叢書”，約我寫《田漢研究指南》。其時，我正在忙于《曹禺傳》的寫作，出版社催稿很緊。于是，我就把一部不成形的稿子交給尚志，請他救急。他毫不猶疑地接下來，將《田漢研究指南》完成。尚志的真誠，以及他樸實的為人，讓我甚為敬佩。
　　接著，出版社又邀我寫《中國話劇研究概述》，這個題目是我提出來的，我想研究中國話劇史，必須對中國話劇的研究歷史狀況有所了解。但是，想不到，我得到出版社稿約不久，開始疾病纏身，先是得腰椎間盤突出癥，繼之又是植物神經(jīng)紊亂，頭暈心慌，似乎是心臟病，幾乎有兩三年都處于病態(tài)之中。這個項目，又請尚志出來助陣，此稿他成為擔(dān)綱者。這部書稿，最能反映尚志的治學(xué)精神，他將文明戲以來的話劇史研究資料作了深入的翻閱，比較系統(tǒng)地寫出了中國話劇研究的歷史面貌。它的出版，想不到在海外贏得不少知音。尤其是在國外留學(xué)致力于中國話劇的研究者，成為他們研究中國話劇的向?qū)?。我不時接待這些學(xué)子，他們多系因為這本書而上門求教的。而更重要的是，這本書為我們今后的話劇史研究打下基礎(chǔ)。
　　在上個世紀(jì)90年代上半葉，市場經(jīng)濟浪潮下，不少人已經(jīng)耐不住清貧的書齋生活，就是在這樣的氛圍中，他卻全身心地投入《中國現(xiàn)代戲劇美學(xué)思想發(fā)展史》的研究。那時，我就說他為自己找了一個難啃的骨頭。這個題目確實是一片生荒地，過去從來沒有人做過，不但收集資料相當(dāng)艱苦，而且又是戲劇美學(xué)史，更是增加了難度。我是很佩服他的勇氣和毅力的。他不但完成了，而且寫得十分出色?？梢哉f，這部著作在中國話劇史的研究上取得具有開拓性的成就。東方出版社出版后，贏得戲劇學(xué)界的稱贊。
　　我與尚志的合作，不，有時是他全力幫助我，是我終生難忘的。記得是郝世峰任南開中文系主任時，他很想我能回南開任教，就先讓我在南開帶研究生，1986年，宋寶珍考取了我的研究生。我人在北京，除有時寫信聯(lián)系，或者她間或到北京有所指導(dǎo)外，而實際上是尚志在帶她。在他的精心培育下，她學(xué)得不錯，現(xiàn)在已經(jīng)是戲劇評論界的名人了。
　　當(dāng)時，我在南開申請了國家教委的資助項目《中國現(xiàn)代比較戲劇史》，也是靠尚志在那里奔波。他除了幫助我處理一些繁瑣的事宜，而且成為主要撰稿人。這一項目的成立與完成，與他的忘我?guī)椭欠植婚_的。
　　在我主編《香港話劇史稿》時，讓我感到他真的是“拔刀相助”，不遺余力。這部書稿本來是依靠話劇研究所的人員完成的，卻出現(xiàn)意想不到的困難，缺乏人手。香港的一些著名劇作家，如姚克、杜國威等人資料已經(jīng)收齊，但是卻無人承擔(dān)。此刻，我又求他幫助，他又是痛快地接受了，由他撰寫了本書的幾乎五分之一的篇章。
　　在學(xué)術(shù)上，我和他成為親密的搭檔。
　　尚志退休后，還承擔(dān)了我主編的《中國話劇藝術(shù)史》（九卷本，江蘇教育出版社出版，國家后期學(xué)術(shù)基金資助項目）第三卷的寫作。這個項目，我主張還話劇史以本體的面貌，即把話劇作為綜合藝術(shù)的歷史面貌反映出來，擺脫單純話劇運動史，或者是話劇運動加戲劇文學(xué)的模式。我的設(shè)想得到他會心的贊成和鼎力支持。在其他幾卷還處于寫作之中，他不但最先拿出他的書稿，而且成為一個范本。在這一卷中，他可謂銳意窮搜，將30年代的話劇舞臺，導(dǎo)演、表演和舞臺美術(shù)的歷史面貌真實地寫出來。這一部著作，可以說是他在話劇史研究上的最高成就。
　　我與他最后的合作，是我們共同主編了《中國現(xiàn)代戲劇理論批評書系》（三十八卷本，鳳凰出版社出版），我們把畢生收集到的有關(guān)戲劇理論批評資料，以及他后來收集到的資料，通通編輯進來。我們之所以這樣做，尚志說得好，我們老了，能為后來的學(xué)人做些扎扎實實的工作，也是好的。這一部叢書終于出版了，也可安慰他在天之靈了。
　　尚志一生勤勤懇懇、默默貢獻。我想，在中國話劇史的研究上他所做出的成就應(yīng)該得到彰顯，應(yīng)當(dāng)說，他是當(dāng)代話劇史研究界卓有建樹的學(xué)者。
　　尚志，安息吧！