我校德語系主任顧彬先生是德國人，作為漢學(xué)家相當(dāng)有名。他撰寫的中國文學(xué)史在國際漢語界很有影響。不過他在中國的知名度，恐怕還是主要由于他時(shí)有驚人之語。例如他曾說中國作家所以寫不出好作品，是因?yàn)椴欢庹Z。聽得中國作家們義憤填膺，甚至以不懂外語的曹雪芹為例反唇相譏。
　　可是冷靜細(xì)想，顧彬之言未必純屬無稽之談。曹雪芹等古代作家另當(dāng)別論（亦非顧彬所指），而如周氏兄弟、錢鍾書夫婦、梁實(shí)秋、林語堂、豐子愷、冰心等寫出好作品的現(xiàn)代作家都懂外語，有的還是有好譯作行世的翻譯家。相比之下，當(dāng)代作家懂外語和身兼翻譯家的，一下子還真想不起有誰。不錯(cuò)，莫言是不懂外語的，而不懂外語的莫言卻得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
　　但這終究是例外，例外不會(huì)在顧彬先生的視野之內(nèi)。
　　這就是說，作家懂外語容易成為不錯(cuò)的作家，而天生懂母語的翻譯家卻很難成為不錯(cuò)的作家。這是為什么呢？也是因?yàn)槲覍儆诤笳?，就想探個(gè)究竟。一日豁然頓悟：文體，秘密在于文體！意識(shí)流啦后現(xiàn)代啦魔幻現(xiàn)實(shí)主義啦等寫作手法，通過他人譯本也可學(xué)得，而要零距離把脈原作文體，則非自己懂外語不可。也就是說，哪怕譯本再好，看譯本也是在看風(fēng)景片而不是看風(fēng)景“本尊”：你可以是極具欣賞眼光的觀眾，但并非實(shí)際在場(chǎng)東張西望的游客。草的清香、花的芬芳、鳥的鳴囀、光的變幻、土的氣息等等，你不可能真真切切體察入微。
　　因此，懂外語可以讓你直接感受原作文體的體溫、喘息、律動(dòng)、韻味、氛圍等種種微妙元素。而這不可能不對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生某種影響。自不待言，一流作家都是一流文體家。小說家比比皆是，文體家寥寥無幾。以中國現(xiàn)代文學(xué)而論，除魯迅、梁實(shí)秋、錢鍾書等極少數(shù)幾位，還有誰能冠之以文體家呢？而這幾位———恕我重復(fù)———無疑都是懂外語的作家，甚至身兼翻譯家。在這個(gè)意義上，顧彬之言可謂不虛。
　　這方面還一個(gè)例證就是日本的村上春樹。最近看了他新出的隨筆單行本《作為職業(yè)的小說家》，得以再次確認(rèn)之于他的外語與創(chuàng)作、翻譯與文體的關(guān)系。
　　村上自小喜歡英語，高中時(shí)代就能大體讀懂英語原版小說了。二十九歲開始在自營酒吧廚房餐桌寫小說———寫處女作 《且聽風(fēng)吟》。日文不過八萬字，卻用自來水筆在稿紙上一遍又一遍寫了半年。最后寫罷還是不滿意?！白x起來沒滋沒味，讀完也沒有打動(dòng)心靈的東西。寫的人讀都這個(gè)感覺，何況讀者！”村上當(dāng)然情緒低落，愈發(fā)懷疑自己不是寫小說的料。卻又不甘心就此偃旗息鼓。后來索性將寫出來的二百頁原稿一把扔進(jìn)廢紙簍，轉(zhuǎn)而從壁櫥里端出英語打字機(jī)，試著用英語寫。“不用說，我的英語寫作能力可想而知。只能用有限的單詞和有限的句式寫，句子自然變短。就算滿腦袋奇思妙想，也全然不能合盤托出。而只能利用盡可能簡(jiǎn)潔（simple）的語詞，換一種淺顯易懂的方式表達(dá)意圖，削除描述的‘贅肉’……但在如此苦苦寫作當(dāng)中，一種我自有的文章節(jié)奏（rhythm）漸漸誕生了?！?br>　　隨后，村上收起打字機(jī)，重新抽出稿紙，拿起自來水筆，將用英語寫出的一章譯成日語。不是逐字逐句直譯，而是采用近乎移植的“土豪”譯法。這么著，“新的日語文體不請(qǐng)自來地浮現(xiàn)出來。這也是我本身特有的文體，我用自己的手發(fā)掘的文體。”接下去，村上用如此獲得的新的文體將小說從頭到尾重寫一通。情節(jié)固然大同小異，“但風(fēng)格完全不同，讀起來印象也完全不同?！贝思船F(xiàn)在的《且聽風(fēng)吟》。換句話說，村上因?yàn)槎庹Z而從習(xí)以為常的母語慣性、日常性中掙脫出來，找到文體的另一種可能性。大而言之，促進(jìn)了的“日語再生”。事實(shí)上《且聽風(fēng)吟》也出手不凡，獲得日本主流純文學(xué)雜志《群像》的“新人獎(jiǎng)”，成為他進(jìn)入文學(xué)殿堂的叩門之作。
　　此后村上也始終與外語一路相伴。他以一己之力翻譯了雷蒙德·卡佛全集。此外至少翻譯了雷蒙德·錢德勒《漫長的告別》、J·D·塞林格《麥田守望者》和司各特·菲茨杰拉行《了不起的蓋茨比》。他從事翻譯的一個(gè)主要目的就是探尋其中的“文體秘密”。而文體諸元素中，他最關(guān)注的是節(jié)奏、節(jié)奏感。例如他這樣評(píng)價(jià)塞林格：此人文章的節(jié)奏簡(jiǎn)直是魔術(shù)。“無論其魔術(shù)性是什么，都不能用翻譯扼殺。這點(diǎn)至關(guān)重要。就好像雙手捧起活蹦亂跳的金魚刻不容緩地放進(jìn)另一個(gè)魚缸?！保ā斗g夜話2：塞林格戰(zhàn)記》P53）進(jìn)而在比較菲茨杰拉德和錢德勒的文體之后提出自己的文體追求：“我想用節(jié)奏好的文體創(chuàng)作抵達(dá)人的心靈的作品，這是我的志向?！辈⑶易孕胚@種以節(jié)奏感為主要特色的文體取得了成功：“（獲得世界性人氣的）理由我不清楚。不過，我想恐怕是因?yàn)楣适碌挠腥ず臀捏w具有普世性（u鄄niversal）滲透力的緣故?！保?008年3月29日《朝日新聞》）簡(jiǎn)言之，外語和翻譯使村上筆下的母語生發(fā)外語的異質(zhì)性，從而獲得新的文體，尤其獲得文體新的節(jié)奏。在這個(gè)意義上，與其說他是“作為職業(yè)的小說家”，莫如說“作為翻譯家的小說家”。
　　作為我，固然懂些外語，姑且能以翻譯家自居，但我不是小說家———小說那玩藝兒死活寫不來，只好在此寄希望于本土小說家。按理，中國當(dāng)代作家、尤其中青年作家大部分都懂外語，那么也搞搞翻譯如何？總不好眼巴巴看人家村上在中國到處走紅，而自己硬是走不出去吧？