曹文軒榮獲2016年國際安徒生獎，是中國兒童文學的大事，也是中國文學的大事。這再次引發(fā)了眾多學者和讀者對《草房子》一書的重溫與關注，也讓我們在古典美學的陶冶下再次重溫童年的爛漫時光和難忘情懷。
　　一、以意境美勾勒出的古典美學《草房子》是曹文軒純美小說系列作品的代表?！安莘孔印彼淼囊庀笫且粋€美好的所在，她讓我們想起浪漫、溫馨、遙遠的童年時光，也讓我們憶起縹緲、爛漫、夢幻的童話故事。金色的草房子，苦苦的艾葉，靜靜的大河，一望無際的蘆葦蕩，這就是油麻地，是作者心中古典美學的家園和陣地。曹文軒曾稱自己：“在理性上是個現(xiàn)代主義者，而在情感和美學趣味上卻是個古典主義者。”因而他有意選取遠離城市喧囂和都市擁擠的鄉(xiāng)間生活環(huán)境，用純美的自然風光勾勒出一片兒童成長的世外桃源，這讓讀者想起了沈從文的《邊城》，想起了蕭紅的《小城三月》，想起了陶淵明的《歸園田居》，作者有意將古典美學的意象植入當下的兒童成長環(huán)境之中，讓兒童在審美體驗中享受古典美學，領悟古典美學。
　　二、用人性美所體現(xiàn)出的古典美學作者不僅營造出了草房子的古典美學意象，還以優(yōu)美的筆墨，書寫了一大群生活在這片土地上的天性美好善良的孩子們。男孩桑?？坦倾懶牡慕洑v，不幸少年杜小康與厄運抗爭的悲愴，殘疾少年禿鶴對尊嚴的堅守，柔弱細膩的紙月等等，都在這所其實并不大的草房子里撲朔迷離地上演，給人撼人心魄之感，有時甚至催人淚下。當我們走近曹文軒為我們搭的《草房子》時，我們確實被這樣一種氣息所彌漫，這些離我們已遠去的小學生活，這種看似平常實則并不簡單的生活，我們的時代未必經歷過，但無疑我們都能體悟得到，那種發(fā)生在還未長大卻向往長大的少男少女之間的純真故事，有許多懵懂，但也是必然。曹文軒在意大利榮獲2016年國際安徒生獎時，國際安徒生獎評委會主席帕奇亞當娜稱曹文軒“用詩意如水的筆觸，描寫原生生活中一些真實而哀傷的瞬間”。這些瞬間閃爍著人性的古典美學，也表達著作者對古典美學的堅實守候。
　　三、悲劇性寫作中所體現(xiàn)的古典美學曹文軒說：“中國有悲劇，卻無悲劇精神。中國悲劇并非是在一種深刻的悲劇精神下對人生、對社會的思考,而常常出于一種本能，出于情感需要的宣泄。較多的是生活的悲苦，較少的是精神的痛苦。中國悲劇缺少西方悲劇的高貴和古典式的寧靜。西方悲劇最終產生的是震撼靈魂的力量，而中國悲劇僅僅流于悲苦感情的傾訴，最終缺乏崇高之美感?！薄恫莘孔印返墓适掳l(fā)生在二十世紀六十年代的江南水鄉(xiāng)，是中國最貧困的一段時期。然而在作者筆下沒有滿眼的荒涼，沒有揪心的痛苦與辛酸。他也寫到了貧窮，寫到了苦難，但他沒有刻意地去渲染苦難,而是把苦難當做了悠遠的背景，書寫的是苦難中站直了的人們。曹文軒在他用“感性的、直覺的、審美的”方式構筑的悲劇世界中，讓我們看到了悲劇后面的溫情與美麗，看到了作品蘊含的悲憫之美。禿鶴、杜小康、細馬、紙月、桑桑、秦大奶奶等無一不是悲劇的主角,但作品的可貴之處在于，他讓我們在悲苦的生活中感到的是震撼心靈的崇高之美，是溫潤心靈的古典之美。
　　曹文軒的《草房子》正以如水般純凈的詩意和美感溫潤著讀者的心扉，以古典美學的浪漫情懷堅守著童年的樂園，送給我們一所無與倫比的精神家園。