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1937年 12月 13日，侵華日軍攻占南京，制造了震驚中外的南京大屠殺慘案。整個(gè)中國(guó)陷入了生死存亡的危難時(shí)刻。數(shù)百萬(wàn)噸物資、數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的百姓集聚到了宜昌。與此同時(shí)，空軍戰(zhàn)神高志航將軍的遺體也被護(hù)送到了宜昌。在日軍的幾輪轟炸后，遺體暴露，百姓協(xié)助就地埋葬了烈士高志航，護(hù)送遺體的軍官梁樹(shù)聲也在此時(shí)遇上了戀人紅紅。短暫的相見(jiàn)，短暫的美好，卻不能消融緊張的氣氛。面對(duì)焦慮的百姓，盧作孚扛起重?fù)?dān)，號(hào)召眾人幫助轉(zhuǎn)運(yùn)物資，為百姓的轉(zhuǎn)移提供便利。最終，最大限度地保住了中國(guó)的經(jīng)濟(jì)軍事命脈，留給日軍一座裸城。
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不忘歷史方成經(jīng)典
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古人云：“以銅為鏡，可以正衣冠；以人為鏡，可以明得失；以史為鏡，可以知興替?！边@就是三峽劇社編劇崔美子寫(xiě)下《裸城》這個(gè)劇本的原因?！拔揖褪窍氚岩欢芜B宜昌人自己都不了解的歷史用最通俗的演繹講給大家聽(tīng)。一個(gè)人，一個(gè)民族，一個(gè)國(guó)家，無(wú)論身處何時(shí)身在何地絕不能忘掉他的根。”懷揣著一顆不忘歷史的心，崔美子在一次偶然的機(jī)會(huì)中獲得一份 《宜昌大撤退》紀(jì)實(shí)檔案，在詳細(xì)閱讀了“宜昌大撤退”這一重大史實(shí)、深入了解了“東方的敦刻爾克”的故事后，被感動(dòng)到熱淚盈眶，激動(dòng)得久久不能平復(fù)。她心中便萌發(fā)出一定要編排一出話(huà)劇的構(gòu)想，希望將腦海中構(gòu)想的波瀾壯闊的史實(shí)呈現(xiàn)給觀眾。
　　不忘歷史，這是一部經(jīng)典產(chǎn)生的前提，也始終貫穿著整部作品，我想這就是崔美子所理解的愛(ài)國(guó)情懷。所以當(dāng)我們問(wèn)及她對(duì)劇末中所點(diǎn)明的中國(guó)夢(mèng)有什么見(jiàn)解時(shí)，崔美子說(shuō)道：“我所理解的中國(guó)夢(mèng)就跟我在 《裸城》最后的片尾曲《重回漢唐》中唱到的‘我愿重回漢唐，再奏盛世華章，宣我中華思想，興我禮儀之邦’一樣，而這一切不是一個(gè)人努力、一群人努力能完成的，而是需要我們一代人甚至幾代人的共同努力，一個(gè)盛大的中國(guó)崛起在望?！?br>　　我們不能否認(rèn)中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)注定是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，但我們又是否能像崔美子一樣做著份內(nèi)的事，用行動(dòng)傳遞著堅(jiān)定的信念？
作為劇中主角盧作孚的扮演者，劉施展在三峽劇社算是半路出家，做事有些放不開(kāi)手腳?！霸诘谝淮谓佑|到《裸城》劇本時(shí)，我能感受到全身熱血膨脹，然而在一開(kāi)始我卻怎么也演繹不出這個(gè)角色的氣質(zhì)?！闭f(shuō)到這里他停頓了一下，略有所思后繼續(xù)說(shuō)道：“盧作孚的臺(tái)詞本應(yīng)該是那種鏗鏘有力、臨危不懼的，而從我口中說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞卻是軟綿綿的。我當(dāng)時(shí)很著急，崔老師甚至手里拿著鞭子在一旁‘鞭策’我?！眲⑹┱孤詭邼卣f(shuō)：“于是我就開(kāi)始了跑步練肺活量的日子，無(wú)論做什么，我的腦海里全部都是臺(tái)詞?！?br>　　當(dāng)問(wèn)及這一切是否值得的時(shí)候，他沒(méi)有直接回答，“一段歷史，當(dāng)你能用自己所理解的方式去演繹時(shí)，所有的答案都在里面?！彼钋榈卣f(shuō)道：“就好比我練習(xí)肺活量，我們劇組的其他人都在用我們自己的方式，來(lái)詮釋我們的愛(ài)國(guó)主義。后來(lái)舞蹈元素、音樂(lè)元素的加入，都是認(rèn)知的不斷深入，更清楚如何去調(diào)整，只為完美地演繹我們所理解的這段歷史?！?br>　　而飾演劇中難民的趙洛，從最開(kāi)始的內(nèi)心抵觸，到后來(lái)的入木三分甚至搶了主演的風(fēng)頭，趙洛的態(tài)度在不斷排練中變化著。
　　“最開(kāi)始對(duì)比了盧作孚這種英雄人物，覺(jué)得難民這樣的舞臺(tái)形象不好?？墒呛髞?lái)，在一次次地排練、一遍遍地讀臺(tái)詞中，我發(fā)現(xiàn)這也是一個(gè)有意思的角色?！總€(gè)角色在他自己的世界里都是主角’的思想在我心中深化著。當(dāng)你不顧及這些所謂的身份，全身心地投入到表演中，你就會(huì)忘記你所扮演的是誰(shuí)，只知道有一個(gè)同甘共苦的妻子在劇中與我相守相望、共同進(jìn)退，我開(kāi)始與劇中的角色同呼吸共患難，仿佛我就成為了那個(gè)難民?！壁w洛說(shuō)道。我問(wèn)道他的態(tài)度為什么會(huì)轉(zhuǎn)變時(shí)，他說(shuō)：“我從難民這個(gè)角色中學(xué)到的就是舍小家為大家的精神，這樣夸張的形容似乎與這個(gè)小人物的角色格格不入，但它是我在劇中真真實(shí)實(shí)感受到的，讓我不斷地去反思，去領(lǐng)悟?！?br>　　無(wú)論是主演還是配角，都在這部劇中貢獻(xiàn)著自己獨(dú)特的一份努力，所有人對(duì)自己角色的用心刻畫(huà)，都在詮釋著一個(gè)道理———中華兒女團(tuán)結(jié)一心的強(qiáng)大力量足以摧毀那亂世中的一切磨難。
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汗水與淚方鑄成功
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完美落幕愛(ài)國(guó)永駐
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抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，全國(guó)各地都在爭(zhēng)相創(chuàng)作與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)的文藝作品。這觸發(fā)了編劇崔美子想要改版《裸城》的念頭。崔美子從學(xué)校了解到在宜昌大撤退時(shí)期的一個(gè)愛(ài)情故事，一個(gè)因戰(zhàn)爭(zhēng)而不得不經(jīng)歷生離死別的凄美愛(ài)情故事。而這個(gè)故事，成了崔美子挖掘大撤退事件的又一動(dòng)力。經(jīng)過(guò)層層分析和推敲，一個(gè)既符合邏輯又充滿(mǎn)著革命浪漫主義的支線穿插到了《裸城》里，讓故事發(fā)展的脈絡(luò)更加的清晰。各種矛盾集中在那小小的碼頭上，生動(dòng)又富有激情，一股強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情也在崔美子的創(chuàng)作中油然而生。話(huà)劇公演時(shí)，便吸引了全校一千多名觀眾前來(lái)觀看，獲得了廣泛的贊譽(yù)和一致的好評(píng)，登上了各大新聞媒體的文藝版面?！豆饷魅?qǐng)?bào)》更是發(fā)專(zhuān)版刊登了贊揚(yáng)“裸城”的文章《三峽劇社的“三峽情懷”》。
　　“我們?cè)凇堵愠恰分畜w會(huì)到了國(guó)破山河的悲痛，但更多的是中華兒女奮起抗戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)情懷。我想這也是我們出演《裸城》的一個(gè)巨大收獲吧。”主演韋浩男說(shuō)道。他們?cè)谠?huà)劇中不僅僅是扮演了其中的一個(gè)角色，更是奉獻(xiàn)著個(gè)人的一份真情。演員們?cè)谒茉旖巧耐瑫r(shí)也被角色們所感染，而在 《裸城》里，他們所深刻感受到的就是一份情懷，一份名叫愛(ài)國(guó)的情懷。（羅力 王靜怡）