殷雙喜（中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中央美術(shù)學(xué)院《美術(shù)研究》副主編）：
　　首先感謝李光讓我出席他展覽的開幕式，說(shuō)實(shí)話，在此之前真沒(méi)看到他的作品，我看到一個(gè)很好的展覽，而且今天的開幕式也很好，主持人和歌唱家都非常優(yōu)秀，我在北京都沒(méi)看到，這個(gè)開幕式做得很精彩。李光的作品我看了以后很吃驚，山東美術(shù)館這么大的空間，這么多的作品，在北京也很少能見(jiàn)到這么大的展覽。李光的作品，我感覺(jué)比較熟悉的是他在中央美術(shù)學(xué)院訓(xùn)練的油畫的這一部分作品，這一部分可以說(shuō)是題材廣泛，手法多樣，也反映他幾十年的努力，每個(gè)階段都有很優(yōu)秀的作品留下來(lái)。
　　他1990年前后那批小畫，名字叫“尋根”是很精彩的，很平面的，充滿了野性和生命力，我個(gè)人看了很吃驚。作品當(dāng)時(shí)是怎樣一個(gè)想法？以后為什么就不畫了？那是既現(xiàn)代又傳統(tǒng)的，有對(duì)民族底蘊(yùn)的深入挖掘和一種強(qiáng)悍的生命力，在色彩的組合等方面都非常好，我很吃驚那會(huì)兒的李光就達(dá)到那么高的水平。
　　李光在中央美院讀研究生學(xué)習(xí)期間畫的油畫人體、寫生等各方面，水平也是非常好的。比較意外的是看到他的中國(guó)畫的這部分作品，這些作品是在陜北等各地的寫生。現(xiàn)在的油畫家在外面寫生的比較多，像王克舉他就到外面畫，好像畫到2米、1米8左右這種大畫，劉小東也在外面畫，李光用水墨畫的形式在外面現(xiàn)場(chǎng)寫生，我覺(jué)得他對(duì)現(xiàn)實(shí)不是簡(jiǎn)單的照搬，而是有一種主觀的提煉。他的線條的結(jié)構(gòu)其實(shí)有一種西畫的空間意識(shí)在里面，另外他能夠用書法的用筆去結(jié)構(gòu)畫面，去自由的書寫。
　　他的作品中我們能看到形象，也能看到意象，在形和意的表達(dá)上保持了一個(gè)比較好的平衡關(guān)系，就是畫面具有抽象的結(jié)構(gòu)，也有表現(xiàn)性的線條理念，這種結(jié)構(gòu)和理念顯示了李光的精神指向———人文。
　　五十多歲的李光第一次舉辦個(gè)人畫展，我個(gè)人覺(jué)得這有一點(diǎn)點(diǎn)像出土文物。在今天這樣的畫家已經(jīng)很少了，今天的畫家唯恐別人不知道自己，可能一年要辦好幾個(gè)展覽，像他這樣幾十年下來(lái)辦一個(gè)展覽，在今天確實(shí)很稀少，這說(shuō)明他把藝術(shù)確實(shí)當(dāng)“藝術(shù)”，而不是當(dāng)一個(gè)“工具”，或者當(dāng)一個(gè)“生意”。我們今天很多人把繪畫就是當(dāng)做一個(gè)飯碗，畫家把藝術(shù)當(dāng)一個(gè)生存的職業(yè)，李光是把藝術(shù)當(dāng)成他的生命。我看他蓋房子那個(gè)執(zhí)著勁，真有一個(gè)不達(dá)目的不罷休的勁兒，看起來(lái)好像有點(diǎn)偏執(zhí)，但實(shí)際上藝術(shù)界現(xiàn)在缺的是這種倔勁，我們現(xiàn)在的藝術(shù)有不少一看就是八面玲瓏、四方討好，各方面都很巧、很漂亮，是一些畫面中很好看、很漂亮的畫。李光的畫在某種意義上不是特別漂亮的畫，它里面有一種苦澀的、強(qiáng)悍的精神在里面。我覺(jué)得他的畫，特別是國(guó)畫，是藝術(shù)家個(gè)人對(duì)自然的一種理解和把握。
　　在今天，油畫和中國(guó)畫都畫，而且都畫得很好的畫家確實(shí)不多了，像吳冠中他早期畫油畫，后半期以中國(guó)畫為主，現(xiàn)在的畫家受專業(yè)限制，包括在我們學(xué)院（中央美術(shù)學(xué)院）里面，現(xiàn)在國(guó)畫專業(yè)的教師基本上不去看油畫的展覽，只看國(guó)畫的展覽，其他的都不看，這就把自己的藝術(shù)太局限了。其實(shí)像黃賓虹當(dāng)年，別人說(shuō)他的作品里面有印象派的東西，他笑而不語(yǔ)，但是他說(shuō):我們應(yīng)該敞開懷抱，迎接世界的到來(lái)。其實(shí)黃賓虹的作品里頭跟西方印象派有一種精神上的溝通，不是拘泥于一個(gè)具體的形象是不是像什么，而是注重精神的表達(dá)。其實(shí)像李光這樣的藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)文化有很執(zhí)著的追求，你看他的書法，每天都不間斷，但他又受到油畫和學(xué)院的訓(xùn)練，在中央美院油畫研究生班學(xué)習(xí)了兩年，他這樣的藝術(shù)其難度是很大的，因?yàn)榇碇形魑幕挠彤嫼椭袊?guó)畫是兩個(gè)畫種，而兩者的融合是跨畫種之間的一種融合，因此特別困難，很多涉獵于此的藝術(shù)家最后往往就不倫不類了，所以在山東這個(gè)地方有很多優(yōu)秀的國(guó)畫家，也有很多優(yōu)秀的油畫家，但是像李光這樣交叉地去理解中國(guó)畫和油畫，我個(gè)人覺(jué)得他應(yīng)該是屬于大器晚成這一類的，難度很大。所以說(shuō)我對(duì)他的未來(lái)還是抱有很大的期待和充分的信心，毫無(wú)疑問(wèn)他會(huì)在未來(lái)呈現(xiàn)出更加輝煌的具有學(xué)術(shù)價(jià)值和前沿性的藝術(shù)作品。
　　2014年5月31日于《學(xué)院美術(shù)30年———沵谷李光經(jīng)歷繪畫》展覽學(xué)術(shù)研討會(huì)發(fā)言趙力忠（中國(guó)國(guó)家畫院藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，李可染藝術(shù)基金會(huì)藝委會(huì)秘書長(zhǎng)）：
　　我在來(lái)之前先看了李光的畫冊(cè)，從頭翻一遍，盡管先看了有點(diǎn)先入為主了，在現(xiàn)場(chǎng)看原作時(shí)感性又是加深了一步。
　　我把李光稱為三種畫家，第一種、第一類我稱之為他是，正如展覽標(biāo)題所說(shuō)的那樣學(xué)院派的，他是屬于“學(xué)院畫家”，我為什么要這么稱呼呢？因?yàn)楝F(xiàn)在的畫家很多，譬如說(shuō)有在院校的，有在畫院的，還有社會(huì)上的一大批，還有在其他各個(gè)工作的幾大類吧。他比較典型的是一種學(xué)院性畫家，今天，我們大家從他的展覽，尤其從他的畫冊(cè)，他這本畫冊(cè)編得和他這次展覽開幕一樣是非常別致的，他這本畫冊(cè)不單單是把畫印出來(lái)了，里面穿插了相當(dāng)多的文字的東西，要把這文字的東西串起來(lái)來(lái)看他的作品，所以我稱他為學(xué)院畫家，其中有一點(diǎn)就是他的這本畫冊(cè)里面的內(nèi)容，體現(xiàn)了他的思考，因?yàn)樗钱?dāng)老師的，當(dāng)教授的，他要教學(xué)生，這里面既體現(xiàn)出他思考的結(jié)晶，也體現(xiàn)了他探索的成果。他的作品具有一定的學(xué)術(shù)性，學(xué)術(shù)價(jià)值很高，因此第一點(diǎn)他是學(xué)院畫家。
　　第二點(diǎn)我把他稱之為“素質(zhì)畫家”，為什么這么說(shuō)呢，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在畫畫有兩種，起碼有兩種人，或者三種人。一種是玩才氣的，一種是玩功力的，還有一種是玩漂的，就是跟風(fēng)的，什么流行就干什么。他不是這樣，尤其是我們從現(xiàn)場(chǎng)看作品以后，我感到他的基礎(chǔ)確實(shí)很扎實(shí)，盡管他讀大學(xué)時(shí)在山東紡織工學(xué)院，這所學(xué)校在全國(guó)美術(shù)院校里面名不見(jiàn)經(jīng)傳，盡管如此，可是你擋不住老師好好地教，擋不住學(xué)生好好地學(xué)，尤其擋不住他后面兩度進(jìn)京去學(xué)習(xí)，所以他打下了扎實(shí)的基本功力，基礎(chǔ)好。再一點(diǎn)就是他的藝術(shù)才氣，他把基礎(chǔ)和才氣很好地結(jié)合起來(lái)了，有的人有基礎(chǔ)缺才氣，畫得很死，有的人有才氣沒(méi)基礎(chǔ)，所以讓人感到空、薄，他是把這二者結(jié)合得很好的，所以說(shuō)他是很好的一位素質(zhì)畫家，這種素質(zhì)既包括他的功力，也包括他的才氣。
　　第三點(diǎn)，我說(shuō)他是一個(gè)“全能的畫家”，我們搞體育說(shuō)五項(xiàng)全能冠軍，我想想他也基本達(dá)到這樣了，就說(shuō)他的油畫、中國(guó)畫這兩大類，還有一大類今天沒(méi)怎么展示出來(lái)的，就是他的設(shè)計(jì)，他本科是學(xué)染織設(shè)計(jì)的，這方面由于場(chǎng)地的關(guān)系沒(méi)有展出，他畫冊(cè)里面有一張他的設(shè)計(jì)，很好，我很喜歡，因?yàn)樵谖母锲陂g我曾經(jīng)也搞過(guò)一段時(shí)間設(shè)計(jì)，這方面還是知道一些的，這是從畫種上來(lái)說(shuō)。從手法上來(lái)說(shuō)，李光既能夠搞寫實(shí)的，還能夠玩寫意的，還能夠搞變形的，更能夠搞抽象的，像剛才殷雙喜說(shuō)的，他九十年代初那一批畫，很有味道，我注意到他的這本書里搞的那批插圖，殷雙喜感到很惋惜他后來(lái)沒(méi)有堅(jiān)持下來(lái)，這樣，盡管沒(méi)有堅(jiān)持下來(lái)，這也說(shuō)明了他的一種能耐，他的能量很大的，所以我把他稱之為“全能畫家”。
　　最后談一點(diǎn)，這個(gè)畫展的題目很有意思，我到這會(huì)才注意到，他最后四個(gè)字用的是“經(jīng)歷繪畫”，我們談及這個(gè)事時(shí)說(shuō)，某個(gè)人你有什么藝術(shù)經(jīng)歷，應(yīng)該把“藝術(shù)”放在前面，“經(jīng)歷”放在后面，這么說(shuō)起來(lái)應(yīng)該很通順的，就是你所有藝術(shù)走過(guò)的路，可是李光這次他用的是“經(jīng)歷繪畫”，把經(jīng)歷放在前面，繪畫放在后面，我相信這不是隨隨便便擺的，我自己推測(cè)，我反復(fù)想一想，我說(shuō)大概體現(xiàn)這么一點(diǎn)：首先體現(xiàn)自信，如果我們要說(shuō)是藝術(shù)經(jīng)歷的話，這僅僅是你走過(guò)的路，你要談經(jīng)歷藝術(shù)的話，這里面更多體現(xiàn)的是一種主觀性，而不是客觀的，就是我經(jīng)歷的藝術(shù)，我控制的藝術(shù)，我把握著藝術(shù)，我體現(xiàn)的藝術(shù)，而不是我僅僅走過(guò)來(lái)，一路走來(lái)，不僅僅是一路走來(lái)。這里面我看，別看他個(gè)子不高，體重也比較輕，雖然瘦弱，但心理很強(qiáng)大。所以，今天這個(gè)展覽我看完以后，我就想李光今年還不到六十歲，別看胡子白了，這個(gè)展覽既是前面他經(jīng)歷繪畫的一個(gè)小結(jié)，更是他下一步經(jīng)歷繪畫的一個(gè)開端，他有后勁，他有這個(gè)能量，他的能量很大，下一步一定會(huì)取得一個(gè)很大的成績(jī)。剛才我跟士忠（劉士忠，中國(guó)美術(shù)出版社主編）也說(shuō)了，不知道哪一位有眼光的收藏家，應(yīng)該把目光往這看一看，好，謝謝，祝展覽成功。
　　2014年5月31日于《學(xué)院美術(shù)30年———沵谷李光經(jīng)歷繪畫》展覽學(xué)術(shù)研討會(huì)發(fā)言