氣沉丹田，悠悠吐出，抑揚頓挫，字正腔圓。水袖輕舞，姿體妙曼，黛眉微蹙，訴盡哀怨。戲曲，曾霸占著大雅之堂、廳門柴院，充實豐富著人們茶余飯后的生活，任誰也不能否認(rèn)它對中華文化所起到的傳承與啟迪作用。
　　閑來，想起了京劇四大名旦，便在百度一欄輸入了“程硯秋”三字，誰知，瀏覽器的推送鋪天蓋地都是95后女演員的消息，我們的京劇大師程硯秋呢，那個曾經(jīng)風(fēng)華絕代的程派創(chuàng)始人竟比不過一個名不見經(jīng)傳的小演員？理所當(dāng)然的被冷漠，邊緣化，曾經(jīng)戲劇臺上一亮相，鮮花簇?fù)?、掌聲雷動的場面，現(xiàn)在恐怕也只有王菲和周杰倫能擔(dān)得起了吧。尷尬，我們的戲曲，我們的國粹，大寫的尷尬。
　　畢竟生活在21世紀(jì)，我對于戲劇談不上熱愛，更不敢言熟諳，不過是小時候跟著奶奶聽了幾出折子戲，后又被媽媽硬生生教過《紅燈記》。想到過戲劇的末路，但沒想到來得這么快，它會去得這么早，如此凄涼，眾叛親離。道理淺顯，就像步行去不了南極，時代不同了，戲劇失去了成長的沃土，這是事實，卻被剝得血淋淋。
　　還記得有次在宿舍聽昆曲不小心外放了，招來滿宿舍無情的“嘲笑”，“這是什么呀，半死不活，陰陽怪氣”，“快關(guān)了吧，聽著直起雞皮疙瘩”。怨不得，事實就該這樣，戲曲是一鍋文火燉湯，它的外殼堅硬，欣賞它需要對其充分了解，燉久了才能融進這個體系，而現(xiàn)在的人，還有誰愿添這把火！電視劇新版《紅樓夢》，李少紅導(dǎo)演別出心裁地在其中加入昆曲，那本該柔美有意境的曲調(diào)，卻招來大批吐槽，“陰森恐怖，拍成了鬼片?！?br>　　社會節(jié)奏的加快，使得人們的休閑時間被零碎化，于是，便等不及慢吞吞的戲曲了。時代確實變了，像奶奶這一輩熱愛戲曲的人去了，也帶走了留聲機，現(xiàn)在的MP3、隨身聽終究是裝不下戲曲的。像媽媽這一輩聽?wèi)蚯娜?，也漸漸被廣場舞曲所籠絡(luò)，依依呀呀、一唱三嘆的《紅燈記》還是敗給了曲調(diào)歡快的《小蘋果》。而像我這一輩，早被歐美饒舌、英倫爵士寵壞了耳朵，對于戲曲不了解，也不愿去了解，只知道那是一群人，畫著五色臉譜，穿著光鮮亮麗，在臺上唱著我們晦澀難懂的話。
　　老觀眾的離去，后來人又很難打開市場，沒有了觀眾，戲曲便陷入了尷尬的境地?？v觀現(xiàn)在的年輕人，你總會聽到這樣的聲音，“戲曲有什么好看的，過時了，早就應(yīng)該被淘汰?！倍淅锫犞鴼W美日韓，他們總是有種“外來和尚會念經(jīng)”的心態(tài)，其實說白了，任何冠冕堂皇的理由，都隱藏不了背后那種殖民主義的文化自卑感。
　　后來意識到這一點，戲曲才受到了國家體制專養(yǎng)，是養(yǎng)活了一絲殘脈，卻也把整個戲曲行業(yè)的生存之道給養(yǎng)廢了。時間不允許戲曲再慢慢進化，面對現(xiàn)代人的不理解以及不愿理解，戲曲，也只能像熊貓一樣，以“國粹”的名義圈養(yǎng)，不生不死地活著。
　　思慮至此，不禁想起了電影《霸王別姬》里的一句話，“人吶，得自個兒成全自個兒，別人不拿京劇當(dāng)回事兒，自個兒再瞧不上自個兒，這京劇它能不亡嗎？”