隋末門閥混戰(zhàn)的兵戈漸止，一個新的王朝———唐，在戰(zhàn)爭的塵煙滾滾中屹立而起。隨著這個王朝的立足興盛，合轍押韻的詩便深深扎根在長安的土壤之中，與這個新生的政權密不可分。
　　詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩。
　　流傳千古的律詩絕句無一不是有感而發(fā)，唐詩，更是如此。寫詩之人將自己的靈魂融入其中，目之所至、情之所至，可謂精氣神一樣不可或缺。
　　故才能有“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”這樣開篇便顯雄渾壯闊，讓人為之感嘆的厚重；才能有“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”這樣純粹描寫美景，讓人心曠神怡的清新；才能有“床前明月光，疑是地上霜”“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”這樣易于朗朗上口，讓人倍感熟悉的親切。
　　我觀唐詩，是一個封建時代盛衰榮辱的體現(xiàn)。初唐時的質樸純真、盛唐時的花團錦簇、晚唐時的衰敗凋零，詩之一途，與唐共呼吸、同命運。縱使后幾百年間再出現(xiàn)流傳的名句佳篇，也不過是歷史長流中的幾朵浪花，再難與唐相比，再難重現(xiàn)詩的輝煌時代。
　　大一統(tǒng)的格局、開放的思想、繁榮的經濟以及科舉取仕的采納，這樣的環(huán)境才能出現(xiàn)這樣的詩人，他們的的詩歌要么悲憤，要么慷慨，要么豪情萬丈，要么憂國憂民，大格局才能現(xiàn)大氣魄，拷問靈魂才能發(fā)人深省。也或許正是因為盛唐寫盡詩文，有了李杜詩篇萬古傳，故后來者再要有突破便是難上加難，多的只是堆砌文字而已，哪里算得上什么詩。
　　我讀唐詩，工整之下蘊藏靈魂，合轍之中又顯氣度。看似押韻對仗，實則將滿腔情懷抒發(fā)而出，是封建制度下壓抑的人感性一面的充分體現(xiàn)。
　　因為唐人看世界大多是感性的而非理性的?！鞍装l(fā)三千丈”“鯨吞”“千杯不醉”等等，都是感性到了極致而產生的錯覺。詩人往往將自己的這種錯覺以及情懷借以托物言志、借景抒情、寓情于景等形式表達出來。如“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。”“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！钡?，都是這些手法的表現(xiàn)。
　　更何況唐詩中各種淋漓盡致的情感，或讓人感同身受，或讓人無限唏噓。
　　“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的思鄉(xiāng)之情；“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸”的母愛體現(xiàn)；“又送王孫去，萋萋滿別情”的別離之苦；“海內存知己，天涯若比鄰”的友人相惜；“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心”的家仇國恨；“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”的邊塞愁苦；“夕陽無限好，只是近黃昏”的人生感嘆。個中滋味，難以言述，只留得后人細細品味。
　　我喜唐詩，意境韻律皆在，沉浸其中，宛如身處配樂的畫卷之中。
　　站在軍帳之中，一首“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?！弊屓寺牭轿饔驑菲鞯腻P錚樂音，感受到將士為國征戰(zhàn)的豪情壯志；站在林間，一首“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”讓人聽到潺潺流水，感受到雨后山間的清新空氣。詩篇轉換，意境變化，讀來可謂妙不可言。
　　如揮毫下筆的水墨畫，它是文言哲思；如紫禁城上的琉璃瓦，它是盛世華章；如參天樹林的千年木，它是無價之寶。
　　沒有永不更替的朝代，沒有永不落幕的盛世。這些流傳下來的的古詩使唐王朝的畫卷上更添———落日熔金，余暉萬丈。