我與張小姐初識(shí)于二〇一五年十月。
　　那年我十八歲，張小姐九十五歲。
　　張愛玲小姐生于一九二〇年九月三十日，卒于一九九五年九月八日，享年七十五歲。張愛玲，這三個(gè)字靈秀、嫵媚、神秘，曾無數(shù)次與我擦肩而過，終于在我人生的第十八個(gè)年頭走到了面前。
　　這份緣，起于我二〇一五年十月份進(jìn)入原野話劇團(tuán)，接到的第一部戲就是改編自張小姐的《紅玫瑰與白玫瑰》，我在劇中飾演男主角佟振保。二〇一六年的五月，這部戲在學(xué)校首演，大獲成功。六月，又在合肥大劇院展演，反響熱烈。
　　雖然已經(jīng)過去了大半年，但每每觸碰有關(guān)《紅玫瑰與白玫瑰》的記憶，我總能感到心頭微微顫動(dòng)。讓我念念不忘的有很多：排練的辛苦，登臺(tái)的興奮，謝幕的掌聲……這些簡(jiǎn)單的描繪顯然不夠全面，而且還有一種東西我始終難以描述，因?yàn)樗：?、朦朧，但它又的的確確真實(shí)存在著，它是什么呢？我應(yīng)該把它稱之為什么呢？暫且叫它“張氏美學(xué)”吧。
　　“張氏美學(xué)”讓我著迷，為什么呢？因?yàn)檠輵虻臅r(shí)候我“掉”進(jìn)去了，我徹徹底底“掉”
　　進(jìn)去了。讓我產(chǎn)生一種被動(dòng)的且不可逆的“墜落感”。
　　那段日子我已經(jīng)分不清楚我是佟振保還是李澤琨。這絕對(duì)是一種奇妙的感覺，好像我天生就注定要演佟振保似的。劇本里各種悲劇的意象無時(shí)無刻不在籠罩著我，我整個(gè)人的生活狀態(tài)也開始變得怪異，心情從來都是掙扎與悲傷。這很危險(xiǎn)，我知道很多演員因此身患抑郁，可我當(dāng)時(shí)根本無能為力。直到演出完，過了一陣子，我才從這種異常的狀態(tài)里走出來。
　　在這之后，我就對(duì)自己在原野話劇團(tuán)的這份事業(yè)有了一個(gè)說法：精神鴉片。你明明知道它是痛苦的，但就是對(duì)它欲罷不能。因?yàn)槟切┩纯啾旧砭褪且环N非凡的人生體驗(yàn)，你享受在其中，也意味著你的成長(zhǎng)。
　　我也一直企盼著能夠再有一個(gè)機(jī)會(huì)繼續(xù)感受 “精神鴉片”。
　　二〇一六年十月份，這個(gè)機(jī)會(huì)到來了。我成立了劇組，自己擔(dān)任導(dǎo)演、編劇及主演，選定的作品是張小姐的《傾城之戀》。我在《關(guān)于話劇《傾城之戀》的關(guān)于》中寫道：“我很欣賞她的作品，張氏愛情觀的背后永遠(yuǎn)是她對(duì)人性與時(shí)代獨(dú)特的思考?！边@使我很希望再去排一部張小姐的作品，再去追尋她字里行間帶給我的靈感。
　　為了完成 《傾城之戀》的劇本改編，我費(fèi)了很大的功夫。劇組晚上排練，我凌晨寫劇本，歷經(jīng)六個(gè)月，幾經(jīng)易稿，一部?jī)扇f五千多字的作品最終呈現(xiàn)了出來給了劇社。
　　寫作之初，毫無經(jīng)驗(yàn)的我以為改編并不是一件很難的事，相比于原創(chuàng)，它已經(jīng)有了生動(dòng)的人物和完整的故事情節(jié)，以及其本身所表達(dá)的深刻含義。寫著寫著就發(fā)覺我錯(cuò)了，這些已有的架構(gòu)實(shí)際上更多的是對(duì)改編的限制。
　　話劇是文學(xué)藝術(shù)更是舞臺(tái)藝術(shù)，是在一個(gè)或幾個(gè)固定的空間場(chǎng)景里運(yùn)用演員的對(duì)白和動(dòng)作去講故事，因而話劇劇本相對(duì)于小說要受到更多表達(dá)手法上的限制。且劇本往往有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽”磉_(dá)結(jié)構(gòu)，這與小說相對(duì)自由靈活的敘事結(jié)構(gòu)是差別很大的。我為這一點(diǎn)傷透了腦筋，便停下寫作，用了一個(gè)多月的時(shí)間去攻讀編劇類的書籍。在熟知?jiǎng)”緦懽鹘Y(jié)構(gòu)后，我又再讀《傾城之戀》，終于思路漸漸清楚了些。
　　在創(chuàng)作這部劇的過程中，我當(dāng)然也不出所料的再次“掉”了進(jìn)去，而且比之前陷的更深了，因?yàn)槌孙椦菽兄鹘欠读?，我還擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的角色。我不停的在角色、演員和編導(dǎo)的三重身份之間變換著，人非機(jī)器，不能做到按下按鈕就切換一種模式。而人又是身處在復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中的，一旦自我認(rèn)定的身份不夠清晰，肯定會(huì)在臺(tái)上臺(tái)下遇到許許多多的麻煩，這使得我一度深陷抑郁甚至常常以淚洗面。我是不太愿意提及其中種種復(fù)雜情感的，因?yàn)樗鼈兪浅殡x于現(xiàn)實(shí)的，甚至是禁忌的，是屬于某種理想狀態(tài)下的烏托邦的。如果把它們直接用語言表述出來，恐怕會(huì)與大多數(shù)人甚至包括我自己的三觀都產(chǎn)生極大的背離。我并不滿足去這樣表達(dá)這些情感?；蛟S某一天，我會(huì)再寫一個(gè)劇本，來好好講述關(guān)于這些情感的故事。
　　有時(shí)候，我真覺得我生活在兩個(gè)時(shí)代里，這是一種奇異復(fù)雜的內(nèi)在感受。肉體上的我在二〇一七，靈魂上的我在一九四三，一九四三里有二十三歲的張小姐。
　　應(yīng)當(dāng)說，我并不把自己認(rèn)作是一個(gè)“張迷”，我也實(shí)在算不上是“張迷”，那我與她是一種怎樣的關(guān)系？我試著去形容：在六月份的一個(gè)清晨，我與張小姐走在淺水灣的沙灘上，香港的天氣總不見得是那么晴朗。張小姐走在我前面一步遠(yuǎn)，恰好是我伸出手臂也碰不到她的地方，我們倆就這樣一前一后的走著。沒有對(duì)話，但是她會(huì)經(jīng)常側(cè)過頭來看看我，兩個(gè)人對(duì)視著淡淡笑一下。我大概知道她在想些什么，她對(duì)我則更是清楚得很。緊接著海風(fēng)柔和地撩撥起我們的頭發(fā)和衣衫，浪花一簇簇地散落進(jìn)細(xì)沙里，平添著剛剛好的節(jié)奏……有時(shí)候，我會(huì)問自己，寫完這部戲，我與張小姐的故事，是不是就完了？又想想我與張小姐的相遇相知，也不把它看作是一種偶然。我們這些自作多情的人兒，走著走著，是總歸會(huì)走到一起的。
　　于是我打算在心里蓋一所公寓房子，取出裝潢最簡(jiǎn)單的一間留給張小姐。對(duì)于內(nèi)心極其豐富的人來說，過于繁雜的環(huán)境反倒是一種累贅，手里握著一支筆才是最幸福的。
　　愿你安好，張小姐。