▲《中國影像志·電視劇卷》（1949-2009）


▲ 《中國影像志·電影卷》（1949-2009）


　　我是一位愿意在自己的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)將研究和實踐進行貫通的普通大學教師。在學術(shù)研究和文藝創(chuàng)作之間游走，皈依是文學。
　　教師是我的職業(yè)，而大學教師也常以學者身份示人，教與學可以合一。我講授的是文學，學術(shù)研究領(lǐng)域自然也是文學。但是我覺得對文學的研究，不能完全脫離對文學本體的生命感受和對文學寫作的親身體驗。所以說，我是一名從事文學研究的大學教師，講授文學課，并且愿意把文學的研究和文學的實踐串連在一起。在學術(shù)研究和文藝創(chuàng)作之間游走，皈依是文學。我主要講授的課程是當代文學與影視文學，一直試圖在實踐與理論研究之間找到一種良性的互動。你們說我有幾副面孔，我想說的是：梁老師其實只有一副面孔。我是一位愿意在自己的專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)將研究和實踐進行貫通的普通大學教師。僅此而已。
　　選擇文獻紀錄片，就是選擇將自己的創(chuàng)作生命和一個又一個重大歷史事件碰撞擦出火花。
　　《偉大的歷程》和《大三峽》都是大型文獻紀錄片，典型的“國家敘事”。文獻紀錄片是一種承擔一定宣教功能的文體，往往是用主流的意識形態(tài)來描述和闡釋重大的歷史事件。作為創(chuàng)作者，最大的困難是如何將你的文化良知、你的人文思想滲透進國家敘事這樣一個格局中去。可以這么說，《偉大的歷程》和《大三峽》的創(chuàng)作，無論從難度、高度上都是極限性的。你要面對那么多的規(guī)范和束縛，你更要哪怕是局限性地保留人文思想和美學風格。但是否因為有了這些無法規(guī)避的限制，我們就應該甘愿失語？我們的言語就應該完全喪失品格和魅力？這個問題值得思考。任何創(chuàng)作者都面對相對意義上的束縛，沒有絕對意義上的創(chuàng)作自由。個性表達的空間從來是相對的。任何創(chuàng)作一無例外地在收與放、言說和不可言說之間穿行，況且，個體的精神和見解內(nèi)化于創(chuàng)作者的人格構(gòu)成之中，會自然而然地在創(chuàng)作實踐中得到體現(xiàn)。所以說，空間依然有，關(guān)鍵是創(chuàng)作者的態(tài)度和“技藝”。
　　《偉大的歷程》、《走向和諧》和《大三峽》這些題材宏大、素材龐雜的作品，迅速而有效地鍛煉了我宏觀駕馭主題的能力和體系性結(jié)構(gòu)思維，這樣的鍛煉通過單純的書齋型學問研究很難實現(xiàn)，也是其他類型的文藝創(chuàng)作難以提供的。選擇文獻紀錄片，就是選擇將自己的創(chuàng)作生命和一個又一個重大歷史事件碰撞擦出火花，我期待下一次火花迸發(fā)的可能。
　　《密戰(zhàn)》用觸目驚心的漏洞，帶給觀眾思想震動和啟示：潛伏就在身邊，保密攸關(guān)你我。
　　《密戰(zhàn)》電視劇和小說的策劃創(chuàng)作，早在2006年秋天就啟動了。這是一段百感交集的旅程。其間的無數(shù)個晨昏，在電腦屏幕前，在車輪戰(zhàn)一般的討論會現(xiàn)場，沉浸在一個虛構(gòu)的“現(xiàn)實”當中———這里有波瀾不驚背后的危機四伏，有對信仰的堅守，也有令人扼腕的沉淪———這個“現(xiàn)實”如此遙遠，可在我們的想象里卻又如此鮮活而迫近。保密、國家安全、隱蔽戰(zhàn)線；間諜、黑客、通訊衛(wèi)星；跟蹤、綁架、竊聽……許多我們曾經(jīng)陌生的語詞交織在一起，構(gòu)成了“密戰(zhàn)”的世界，也為寫作敞開了一方在現(xiàn)實和虛構(gòu)之間延展的誘人空間。
　　《密戰(zhàn)》在央視播出后強烈的社會反響，有些出乎意料。有人拿《密戰(zhàn)》和《暗算》、《潛伏》作比較，我要說《密戰(zhàn)》和它們不同，《密戰(zhàn)》有自己的特色。首先，它更加切近現(xiàn)實。《密戰(zhàn)》的故事發(fā)生在今天，“今天”意味著所有觀看的人都可以拿劇里的故事與現(xiàn)實生活、情感相對位，人人都是現(xiàn)實生活的“行家”，他們可以像專家一樣來“挑刺”，評判它是否真實，用更加苛刻的眼光來要求故事情節(jié)的真實性與合理性。其次，《密戰(zhàn)》先天具有非常強烈的時代感和現(xiàn)實意義，可以說給大家上了一堂形象的“保密”課。再次，《密戰(zhàn)》具有豐富的時尚生活和高科技元素。尤其值得一提的是：我們有意識地把劇情中涉及到的保密漏洞進行了強化處理，一方面，營造戲劇張力，有效地推動劇情發(fā)展；另一方面，上述的保密漏洞在今天的現(xiàn)實環(huán)境下完全有可能就真真實實地發(fā)生著，保密意識的極度匱乏則是其誘因。所以，我們期望這些觸目驚心的漏洞會帶給觀眾更多的思想震動和啟示：潛伏就在身邊，保密攸關(guān)你我。
　　俯拾《中國影像志1949—2009》中所涉及的影視劇，我們清晰地看到它們是如何改變了我們的命運，溫潤我們的情感，滋養(yǎng)我們的心靈。
　　今年是新中國成立六十周年，通過《中國影像志》的編撰，我們試圖通過60年來的影視劇來書寫新中國的歷程和屬于我們老百姓自己的時代記憶。我們知道，影視劇是中國非常強勢的、老百姓非常熟悉的一種文藝表現(xiàn)形態(tài)，這些影視劇伴隨著我們的成長，甚至影響我們的命運，一些場景、臺詞和看影視劇的場景會勾連起我們很久以前的記憶。我們選擇的都是認知度很高，能夠契合大眾閱讀體驗、有效切入人們生命記憶的影視劇。在這里我們摒棄了學究的語態(tài)，娓娓道來，幫助很多人尋回散落在光影歲月深處中的記憶，具有很強的可讀性?？梢哉f，這是以我和我的創(chuàng)作團隊的名義向祖國奉獻的一份禮物，它無愧于我們的心血。
　　本套書分為上下兩卷，上卷是電視劇，下卷是電影。上卷即 “溫暖中國人一生的100部電視劇”，俯拾這些電視劇，我們清晰地看到它們是如何改變了我們的命運，溫潤我們的情感，滋養(yǎng)我們的心靈。下卷即“改變我們一生的經(jīng)典電影”，風云激蕩的60年，流光溢彩的60部經(jīng)典電影。作為時代經(jīng)典，這些人們耳熟能詳?shù)挠捌?，伴隨著新中國起伏跌宕的成長歷史，也典藏了過去60年最形象、最生動的時代表情。這些影視劇里的故事，還有因它們而生的故事，多多少少，參與塑造了我們的情感、思想和精神，甚至在不同程度上改變了我們的人生。每一個當代中國人，應該都能從這些作品中將尋到自己生命曾經(jīng)駐足過的痕跡，追溯到青春旅程中曾經(jīng)擁有過的歡樂和憂傷。