去年春天，初訪武漢市博物館，欣喜之余，些許失望。為現(xiàn)代化快節(jié)奏的大都市中，能有一隅寧?kù)o致遠(yuǎn)的典雅小樓存放武漢市的文獻(xiàn)記憶而歡愉，也為其館藏平平，游客稀少而落寞。今年秋天，再訪武漢市博，一切如舊，而心境豁然。館藏依舊，游客依舊，小樓還是那樣雅致孤寂。然梅貽琦先生曾云：“所謂大學(xué)者，非謂有大樓之謂也，有大師之謂也?！蓖瑯樱^博物館者，非謂有大樓之謂也，有精品之謂也。博物館猶水也，館藏猶魚也，其行動(dòng)猶游泳也，精品前導(dǎo)，隨品附從，是從游也。精品不必須是鎮(zhèn)館之寶、不必然為世人所知，不一定僅此一件。每位讀者心中都有自己的哈姆雷特，每位訪客心里都有自己的館藏精品。能使得每位入館者都能有所收獲，找到屬于自己的藏品，達(dá)到眾望所歸的效果，也許才是博物館的成功之處。
　　去年春天，由于時(shí)間有限，僅僅在一樓內(nèi)廳稍作觀賞，看到了神奇的金縷玉衣。盡管是仿制品，也足見(jiàn)古時(shí)真品的精美和統(tǒng)治階級(jí)的奢華。今年秋天，我與友人一道，再訪武漢市博，仔細(xì)地游覽了位于博物館一樓第一展廳的歷代文物珍藏。該展覽由七個(gè)部分組成，分別為：青銅器、玉器、竹木牙雕、硯臺(tái)、印章藝術(shù)、鼻煙壺、琺瑯等。其中給我印象最深刻的，莫過(guò)于各類隨葬用的玉器。如：貴族下葬時(shí)要口含的玉蟬，雙手都要握著的玉佩。此外，做工精細(xì)的竹木牙雕，也是其他博物館館藏中不可多見(jiàn)的珍品。最后，位于展廳盡頭的硯臺(tái)及印章展館，是我最為欣賞的地方。令人眼花繚亂的印章展品，不僅有古文印章，甚至還有英文的印章。而展廳盡頭的一張古代書桌，外加一副書架，生動(dòng)再現(xiàn)了古代文人墨客書寫的場(chǎng)景。
　　而第二展廳的陶器展覽，亮點(diǎn)不算多，但展廳一角的幾件陶制鼎器，引起了我的興趣。據(jù)史料記載，春秋末年，只有貴族才能使用青銅器的界限被打破，一般的富裕平民，也開始使用青銅器，以顯示自身身份的高貴。然而青銅器畢竟制作水準(zhǔn)較高、耗時(shí)長(zhǎng)、成本高，因而，一種陶制的鼎器開始在民間流行，反映了一定時(shí)期的歷史特色。這著實(shí)豐富了我們的歷史知識(shí)。
　　二樓的武漢古代歷史展覽，由江漢曙光（史前時(shí)期）、商風(fēng)楚韻（夏商周時(shí)期）、軍事要津（秦漢魏晉南北朝時(shí)期）、水陸雙城（隋唐宋元時(shí)期）、九省通衢（明清時(shí)期至漢口近代開埠前）等五個(gè)部分組成?；旧蠈⑽錆h地區(qū)的歷史沿革和區(qū)域特色及民俗風(fēng)情詳細(xì)地展現(xiàn)了出來(lái)，然而文物性并不是很明顯，多以圖片文字說(shuō)明為主，缺乏必要的實(shí)物陳設(shè)，這是小型博物館的不足之處，也與大型博物館獨(dú)占大量文物有關(guān)，如何平衡好地方不同型號(hào)博物館之間的館藏平衡，是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。
　　武漢市博的精髓在一樓的三個(gè)展廳，為有一定歷史知識(shí)的訪客所準(zhǔn)備，而二樓的古代歷史陳列和三樓的近代歷史陳列，則為想要了解武漢歷史的訪客量身定制，這個(gè)布局規(guī)劃頗能滿足愿意在忙碌的生活中在此放慢節(jié)奏的有心人，有緣人。
　　我一直在尋找，一處寧?kù)o空靈之處，在武漢市博內(nèi)，那處涼亭早已備好清茶，靜待知音的造訪。