大 數(shù) 據(jù)

  演出日期 2019 年 3 月 26、27、 28 日

  演出天數(shù) 3 天

  演出劇目 12 個(gè)

  連續(xù)排練天數(shù) 32 天

  參演總演員數(shù) 53 人

  扮演角色數(shù) 128 個(gè)

  道具數(shù)量 305 件

  服裝數(shù)量 511 件

  劇本總頁碼 110 頁

  劇本總字?jǐn)?shù) 80065 字

  《玩偶之家》 4176 字

  《上海屋檐下》 9577 字

《三塊錢國幣》 5414 字《雷雨》 3506 字《放下你的鞭子》 4418 字《三江茶莊》 4201 字《當(dāng)鋪》 2619 字《淘寶》 3228 字《項(xiàng)鏈》 6642 字《盛開的夾竹桃》3545 字《百合花》 2827 字《母親》 29912 字演出總時(shí)長 360 分鐘觀演人數(shù) 2000 人次左右

  有話要說

  穆和風(fēng) （文學(xué)院 2015 級漢語言文學(xué)）

2019 年已經(jīng)是我在大學(xué)里度過的第四個(gè)年頭了， 回首我這四年的經(jīng)歷， 最令我難忘的就是在舞臺上度過的時(shí)光。我一直覺得， 能夠投身于自己最熱愛的事業(yè)是人生中最大的幸福。

2017 年 12 月， 話劇 《母親》 誕生了。經(jīng)過數(shù)次修改， 在 2018 年 3 月， 我們正式開始了排練， 同時(shí)這也是我在學(xué)校新聞中心文化藝術(shù)活動(dòng)部任部長以來所承擔(dān)的最重要的任務(wù)—— —協(xié)助老師將一個(gè)大型話劇從劇本搬上舞臺。 從前期的排練， 到購買、 制作道具， 我見證了 《母親》 一步一步走向成熟。這一過程也讓我獲得了很大的鍛煉： 怎么和演員們溝通， 怎么讓團(tuán)隊(duì)保持良好的氛圍， 怎么做到統(tǒng)籌全局……雖然這一過程十分辛苦， 也幾乎占用了我全部的空余時(shí)間， 但我成功地幫助學(xué)校完成了這部巨作， 這份成就感讓我久久不能忘懷。直到一年后的今天， 每當(dāng)我回想起當(dāng)初的經(jīng)歷， 我都會(huì)覺得： 這是我做到的， 這部作品中有我的一份汗水， 我為它感到驕傲！

  司書鑫 （傳媒學(xué)院 2017 級新聞學(xué)）

近乎一年， 從劇情的改變、 演員的更換、 道具的增減； 從綜合辦公樓到校友會(huì)堂， 再到重慶大劇院； 從夕陽將落到夜深人靜， 這些重復(fù)了很久卻在不斷變化的場景， 拼拼湊湊， 構(gòu)成了我大學(xué)伊始的一段青春記憶。

《母親》 是我出演的第一部話劇， 也是我目前為止唯一一次體會(huì)到的真正意義上的話劇表演。 囿于個(gè)人理解淺薄和認(rèn)識偏差， 我起初的表演容易被現(xiàn)代電視劇左右， 動(dòng)作不明顯， 聲音沒力度， 走位不靈活， “姜永泉” 似乎不那么鮮活。對于非科班出身的我來說， 臺詞輔助感情， 感情帶動(dòng)表演是必要條件， 真實(shí)自然、 感情飽滿是首要原則， 不造作忸怩， 不帶私人情感， 全身心投入到角色中去， 方可說服自己， 打動(dòng)觀眾。

  馮藝帆 （美術(shù)學(xué)院 2017 級環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)）

作為 “霧季公演” 三晚的主持人， 我們采用的方式更加靈活，比如我們會(huì)與下一場上演的戲中人物對話， 讓演員從戲外自然走進(jìn)戲內(nèi)， 讓主持詞不再像以往那樣枯燥乏味。

作為 “霧季公演” 中小品 《當(dāng)鋪》 的復(fù)排導(dǎo)演， 我看著劇組的演員從四肢不協(xié)調(diào)， 臺詞感弱到最后在舞臺上驚艷觀眾，這中間的進(jìn)步是極大的。

作為開場戲劇、 西方經(jīng)典劇目 《玩偶之家》的女主角， 內(nèi)心壓力還是有的。 雖有忘記一句臺詞的小瑕疵， 卻也不負(fù)重望， 順利完成演出， 算是給整個(gè)首屆“霧季公演”開了個(gè)還不錯(cuò)的頭兒。

不管是從哪個(gè)角度講， “霧季公演”帶給我的， 百利而無一害， 臨場的應(yīng)變能力、 演員的自我修養(yǎng)能力、 臺詞的功底、 對整個(gè)劇目的調(diào)度把控能力，對臺詞的理解和解說能力等等都在不同程度上有很大的提升。

  邢佳明 （文學(xué)院 2017 級戲劇影視文學(xué)）

在剛剛進(jìn)入劇組的那段時(shí)間里，我只是一個(gè)戲份很少的群演甲， 到后來慢慢成為 《雷雨》 中的繁漪， 再到后來擔(dān)任 《母親》 中的大女兒娟子。 一路走來， 我只想用電影 《野梨樹》 中的一句話來表達(dá)：“如果你做你喜歡的事，你就可以在任何地方生存。”

演話劇不難， 難的是演好話劇。對臺詞的表達(dá)、 表情的把握、 舞臺調(diào)度的掌控等， 都是需要反復(fù)琢磨。我不斷放下怯懦與矜持， 也才慢慢地拋開雜念， 全身心地面對我所要面對的角色。從群演到娟子，我知道這意味著更大的責(zé)任和付出，也明白只有細(xì)節(jié)才會(huì)彰顯能力。

  岳丹 （地旅學(xué)院 2018 級旅游管理）

“霧季公演” 是我第一次學(xué)習(xí)話劇表演， 也是第一次在舞臺上進(jìn)行表演。我飾演了兩個(gè)角色 “鐵蛋娘” 與 “新媳婦” ， 這可以說是反差極大的兩個(gè)角色。 “鐵蛋娘” 潑辣思想落后， 而 “新媳婦” 內(nèi)斂害羞， 對革命事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。對表演的熱愛源自于可以去感悟人物本身的心路歷程， 我認(rèn)為只有自己去貼近人物， 沒有人物貼近你的說法。

除了飾演這兩個(gè)角色， 我還承擔(dān)了主持、 劇務(wù)， 以及舞臺監(jiān)督的工作， 對我的綜合素質(zhì)有了很大的提升。表演完之后， 學(xué)長說了一句讓我印象很深刻的話， 他說 “臺前和幕后就像白天和夜晚” 誰都離不開誰， 沒有幕后同學(xué)的燈光、 音效也不會(huì)呈現(xiàn)出好的舞臺效果， 所以這次表演， 更多的是有了理解， 有了包容才變得完美。

  舒韻涵 （經(jīng)管學(xué)院 2016 級財(cái)務(wù)管理）

轟轟烈烈的三天終于畫上了圓滿的句號， 回想起這三天， 感慨萬千。這次的 “霧季公演” 因?yàn)閷W(xué)習(xí)上的原因， 學(xué)期伊始， 我告訴老師， 這次就不參加表演了。 做這個(gè)決定是艱難的， 我好像面臨了那個(gè)千古難題， “魚和熊掌不可兼得” 舍魚還是熊掌？雖說最終決定不參加演出了， 但內(nèi)心卻時(shí)時(shí)刻刻都在牽掛著這里的一切， 我想要知道大家排練的進(jìn)度， 想要知道道具有沒有準(zhǔn)備齊全， 想要知道大家有沒有進(jìn)入人物狀態(tài)，排練累不累……

之后， 由于一些突發(fā)事件， 老師實(shí)在是抽不開身， 我知道這時(shí)我必須留在這里陪著大家， 不僅是幫老師協(xié)調(diào)好大家的排練， 更是做好精神支柱， 給大家鼓勵(lì)和支持。

以前， 我更多的是作為演員參與表演， 而這次， 作為導(dǎo)演助理， 組織協(xié)調(diào)臺前幕后， 也讓我更深刻地感受到了一場演出的不易。不僅是對演員的表演作出一些指導(dǎo)， 還有幕后的服裝、 道具、 音樂、 燈光、 話筒等等。小到演員的一張地契、 一封信上的內(nèi)容， 大到各個(gè)道具的具體位置都需要用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去對待， 不能糊弄自己， 更不能糊弄觀眾。

  程凱帆 （傳媒學(xué)院 2018 級廣播電視編導(dǎo)）

王運(yùn)興， 我最想成為的人。 馮德強(qiáng)， 和我最像的人。 我努力地去扮演好這兩個(gè)角色。 “霧季公演” 我一共出演了 5 個(gè)劇， 演出服一共 7 套， “霧季公演” 第二天的我， 需要換 3 套服裝， 幾乎每隔一個(gè)節(jié)目就要換一套。 《上海屋檐下》 里的小青年， 《項(xiàng)鏈》里的幫腔， 《百合花》 里的擔(dān)架隊(duì)員， 這幾個(gè)小角色陪我這三個(gè)月一起走來。

戲外， 老師同學(xué)們喜歡叫其他人戲里的角色名字。而叫我德強(qiáng)叫得最多， 德強(qiáng)一會(huì)在 《母親》 劇組收拾衣服， 一會(huì)在 《百合花》 劇組縫被子， 一會(huì)又在給同學(xué)們修節(jié)目單上面的圖。 戲里的德強(qiáng)十八歲， 今年的我十九歲。 德強(qiáng)與我一樣， 有著一絲絲幼稚， 一點(diǎn)點(diǎn)倔強(qiáng)。但這些都是我倆青春路上最熱血最無悔的時(shí)候。

  劉佳文 （地旅學(xué)院 2018 級藝術(shù)教育）

“霧季公演” 中我飾演了 《三江茶莊》 的何金秀和 《母親》 中的群演老太太?！昂谓鹦恪?和 “老太太” 對我來說都有一定的挑戰(zhàn)性， 因?yàn)槲遗c她們的人生， 經(jīng)歷是不同的， 但是情感卻是共通的。 我們的內(nèi)心共鳴了， 我能理解她們， 甚至我就是她們， 她們也就是我。 看山不是山， 看山還是山， 我以吾心入人心， 我以吾情現(xiàn)真情。 在飾演她們時(shí)， 我會(huì)嘗試站在她們的角度上去思考這個(gè)人物的心理與感情， 把自己代入到情景中， 盡我所能去把她們展示出來。我其實(shí)特別喜歡 “何金秀” 這個(gè)角色， 我喜歡她的不忘初心， 所以在飾演她時(shí)， 她給我的共鳴就很多， 這能使我更好的融入角色， 融入劇情。

  王欣雨 （文學(xué)院 2016 級漢語言文學(xué)）

還記得人生中看的第一場話劇就是徐赤老師編導(dǎo)的大型話劇 《警察與贊美詩》 ， 當(dāng)時(shí)看完以后就勵(lì)志想要成為一名話劇演員， 我十分感謝徐老師給我這個(gè)機(jī)會(huì)， 讓我出演大型原創(chuàng)話劇 《母親》 。

一年前， 我懷揣著夢想， 加入了 《母親》 劇組。 這一年讓我逐漸成熟。 在這一年里， 不管曾經(jīng)是哭過， 笑過， 但這份堅(jiān)持，這份執(zhí)著， 我認(rèn)為已經(jīng)是一種進(jìn)步， 一種成功。 在排練的過程中， 也許有人會(huì)發(fā)現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的差距； 也許有人會(huì)發(fā)現(xiàn)自己以前的不足； 也許有人會(huì)發(fā)現(xiàn)自己初入劇組時(shí)的雄心壯志已經(jīng)消磨殆盡。 但是當(dāng)你站在舞臺上， 在聚光燈下， 伴隨觀眾的掌聲鞠躬謝幕時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)付出再多的努力都是值得的。汗水與淚水不再是抱怨的來源， 而是收獲幸福的素材！

  劉堅(jiān) （文學(xué)院 2018 級漢語言文學(xué)）

“母親” 重要， “家丁” 同樣重要， 如果自己因?yàn)槭侨貉荻o自己降低標(biāo)準(zhǔn)， 輕視自己， 這是對整體和個(gè)人的極大不負(fù)責(zé)。從不遲到早退的原因則更加簡單， 因?yàn)檫@本就是我應(yīng)該做的。我答應(yīng)了老師， 組長和組員， 我就理所當(dāng)然應(yīng)該做到。如果沒有做到這些， 沒有付出這些， 我覺得是對不起舞臺， 對不起觀眾的掌聲的。作為 “楊長雄” ， 我由于缺乏話劇經(jīng)驗(yàn)， 要承認(rèn)自己還存在不足。但是這份與大師經(jīng)典對話的經(jīng)歷是讓我激動(dòng)雀躍， 我感受到了那個(gè)時(shí)代話劇所蘊(yùn)含的魅力， 我也很享受舞臺上的短暫時(shí)光。帷幕拉開那一刻， 我真實(shí)地感受到我將自己奉獻(xiàn)給了這個(gè)舞臺， 這一個(gè)月的時(shí)光， 值得！

  孫樂 （教科院 2016 級學(xué)前教育）

作為劇組的群演、 新人， 我在老師的指導(dǎo)帶領(lǐng)下很快就進(jìn)入了一種忘我的狀態(tài)中。兄弟姐妹們各司其職， 看似混亂的場面實(shí)則井井有條的進(jìn)行著各項(xiàng)程序?？吹酱蠹叶荚诿β禃r(shí)， 我也急切的想尋找些事情做。便不停的接送演員， 搬運(yùn)大件道具， 遞送戲服話筒， 力求將效率提到最高。就這樣忙碌著， 走動(dòng)著， 不停穿梭于舞臺各處。即使晚上排練到深夜， 也并不覺得疲累， 因?yàn)樽约阂呀?jīng)是劇組的一員， 話劇的成果有著我的一份努力， 大家的榮譽(yù)已經(jīng)與劇組與 《母親》 融為一體。

  朱思雨 （經(jīng)管學(xué)院 2017 級金融工程）

重慶師范大學(xué)首屆“霧季公演”已拉下帷幕， 我的內(nèi)心卻久久難以平靜。

我和 《母親》 相識一年有余， 這一年多的時(shí)間里， 有無數(shù)次美麗的相遇， 有無數(shù)次驚喜的相知。 初遇時(shí)， 我是 “趙星梅” ， 她有膽有識， 敢拼敢闖； 今日， 我是 “母親” ， 我和她一起， 從忍辱負(fù)重到愈加勇敢， 和她一同感受， 一同成長。于我而言， 角色有變， 但初心不改； 人物不同， 但熱愛不減。 “母親” 與 “趙星梅” 人物特征相差較大， 自然需要演員進(jìn)行不同狀態(tài)的調(diào)整。兩個(gè)角色亦是劇中最為經(jīng)典的兩個(gè)女性角色， 對我而言， 這一過程是從一座高峰攀向另一座高峰， 難度不小，壓力不少。我需要不斷減少身上屬于 “趙星梅”的部分， 一點(diǎn)點(diǎn)地去注入 “母親” 的部分， 進(jìn)入她的世界， 感受她的苦難， 變成她的模樣……這一過程絕不是一蹴而就的， 我將盡最大的努力， 從“依樣畫葫” 到 “有感而發(fā)” ， 從 “飾” 到 “是” ， 不斷成長， 完成這一蛻變。

  李曉晴 （生科院 2017 級生物科學(xué)）

不管你的角色是大是小，在不上臺的時(shí)候都是像音控一樣需要全神貫注的。 不僅如此， 我還承擔(dān)搬運(yùn)道具的角色，是對我的體力和精力的雙重考驗(yàn)。能從幕后走到臺前對我來說是一種機(jī)遇， 更是一種幸運(yùn)。我在劇組的這一年里，不管是音控還是二嬸和葆珍這兩個(gè)角色都教會(huì)了我很多， 細(xì)心、 專注、 自信……非常感謝能有這樣的一次機(jī)會(huì)，給我的大學(xué)生活多了一種不同的體驗(yàn)。

  李子涵 （音樂學(xué)院 2017 級音樂教育）

作為一名藝術(shù)生， 我對舞臺有很強(qiáng)烈的熱愛與歸屬感。 以往的演出經(jīng)歷總是彈奏樂器或演唱曲目， 但話劇演出卻很不一樣， 它是由演員扮演角色， 通過語言、 動(dòng)作、 神態(tài)等來塑造人物。

排練 《項(xiàng)鏈》 的過程并不是一帆風(fēng)順的， 我常常因?yàn)橛龅嚼щy而心煩意亂。臺詞老是念不清楚； 被導(dǎo)演批評很泄氣； 總是忘記帶某一個(gè)道具上場……還會(huì)自我懷疑： 自己真的能詮釋好這個(gè)角色嗎？ 但是這些煩惱現(xiàn)在已經(jīng)成為了我的美好回憶。一群不同學(xué)院、 不同專業(yè)的大學(xué)生們因?yàn)橐慌_戲劇集結(jié)在一起，為了一個(gè)目標(biāo)共同努力，這是屬于我們共同的回憶。

  陳一 （教科院 2018 級學(xué)前教育）

作為一名大一新生， 我很榮幸能夠參演徐赤老師的話劇《母親》 。在此之前我是沒有接觸過話劇的， 所以說這是我第一次接觸話劇， 也是第一次參演話劇。對于王柬芝這個(gè)角色， 我的第一印象就是虛偽： 從開始回村就沒有安好心， 并非口中所說“我就是為了尋找抗日之路才回到家鄉(xiāng)的” 。

舒韻涵學(xué)姐跟穆和風(fēng)學(xué)長在大家結(jié)束排練之后又留下了我跟 “母親” ， 給我倆扣細(xì)節(jié)。比如第一次去母親家， “我” 應(yīng)該表現(xiàn)得怎樣？ 為什么要去母親家？他們并沒有直接告訴我我需要表現(xiàn)什么， 而是側(cè)面啟發(fā)我， 第一次去別人家是怎么樣的心情。最后我得出了結(jié)論—— —去母親家是為了套話了解情報(bào)，而表現(xiàn)出來的應(yīng)該是久別重逢，刻意營造的喜悅， 具體體現(xiàn)就是一只笑面虎。第二次去母親家也是同樣， 自己固執(zhí)地認(rèn)為母親太傻， 沒發(fā)現(xiàn)自己的身份還想蒙混過關(guān)， 結(jié)果卻沒想到母親已經(jīng)成長， 不再是原來那樣好欺騙了。

在這一個(gè)月的排練中，我付出的只是時(shí)間， 收獲的卻是友誼， 團(tuán)隊(duì)， 以及書本里學(xué)不到的知識。

  李響 （教科院 2018 級學(xué)前教育）

在 《母親》 這部話劇公演開始的十六天前，我以群演的身份加入了劇組。說實(shí)話， 這是我在大學(xué)里過的最快的十六天了?；久刻爝M(jìn)行、 甚至有時(shí)要凌晨才結(jié)束的排練，確實(shí)讓我感到了充實(shí)與疲累的并存之感。若問我只是一個(gè)群演，為什么如此積極投入的話，我想說的是我不想因?yàn)槲业膽蚍莶恢亍?作用不大而不去盡力對待，使整部劇有了瑕疵，拖累了為這部劇辛苦了幾個(gè)月的老師與同學(xué)。而且我覺得既然身為劇組的成員， 就要為劇組所貢獻(xiàn)一份力量。后期徐導(dǎo)不斷地給我加了戲， 我很激動(dòng)， 為這一份信任，我就要更加努力地完成每一份任務(wù)，盡我所想與所做。最后一天公演， 五味雜陳的一天。中午突發(fā)急性腸胃炎， 同時(shí)引起發(fā)燒。就要上臺了，自私地講，不能因?yàn)椴×硕踪M(fèi)了十幾天的辛苦排練； 整體上講， 不能因?yàn)椴×耸拐縿〔荒茼樌M(jìn)行， 辜負(fù)了所有成員。好在 《母親》 演出整體順利， 我也算是 “基本” 完成了任務(wù)……

我要感謝老師的信任、 包容與鼓勵(lì)， 感謝每一位劇組成員對我的幫助！