雪，像他的名字一樣來了，但并非漫天飛白絮，萬里冰封土，就像他所言：“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”他從不留戀冬日的壯景，也并非是作曲之人，更不是音樂家，卻譜寫了春天的曲子，填寫了春日的五線譜，并開創(chuàng)了屬于自己的春天。
　　當(dāng)二月的春風(fēng)如剪刀般把楊柳剪成綠絲絳；當(dāng)三月的春雨如棉棉花針，把桃花繡紅，使其灼灼其華；當(dāng)四月的子規(guī)在驚雷中飛翔，綠遍山原白滿川時(shí)，我知道那便是春天的腳步越來越近了，那便是他創(chuàng)作的春日狂想曲———以一個(gè)詩人的生命力，對(duì)生活、對(duì)理想欣欣向往的追求。
　　他是春的代言人，也是春的先行者，為了愛爾蘭的獨(dú)立，為了開拓浪漫主義的先河，為了那潤(rùn)物細(xì)無聲的春雨，那遙指杏花村的牧童，也為了那三兩枝的竹外桃花，那草長(zhǎng)鶯飛的二月天，他的思緒在重巒疊嶂的寒峰上，矢志不渝，為春天譜圖。
　　一段名叫《致云雀》的春雨，向寒風(fēng)發(fā)起挑戰(zhàn)；一陣名叫《解放了的普羅米修斯》的春風(fēng)，給愛爾蘭人民帶來希望，哪怕觸碰到種族宗教的權(quán)威，哪怕窮途末路、身無分文，他也從未放棄過對(duì)春天、對(duì)希望的追求。
　　春風(fēng)雖不如寒風(fēng)猛烈，但卻能夠破舊立新，向社會(huì)的一切陰暗面發(fā)起挑戰(zhàn)，為社會(huì)的變革帶來生機(jī)。于是，春風(fēng)吹綠了小草，吹紅了櫻花，吹醒了松鼠，也吹出了希望。
　　終于，愛爾蘭獨(dú)立了，春天來了，他拿羽毛筆書寫的手不再顫抖，嘴里楠楠道:“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？” （虞雪皎）