多年的舞蹈生涯，執(zhí)著的探索歷程伴隨著各種獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，但在肖向榮看來，真正的藝術(shù)應(yīng)該是從內(nèi)心不加掩飾流淌出來的。在不同的社會(huì)角色中，肖向榮最看中的還是自己的教師身份。肖向榮互動(dòng)式的教學(xué)法使他的課堂廣受學(xué)生的歡迎，與學(xué)生們的完美互動(dòng)成就了他們的友情，更為他的教學(xué)理念注入新的活力。
　　有兩句話一直激勵(lì)著我：瑪莎格萊姆說“身體是不會(huì)欺騙的”。做一個(gè)誠(chéng)實(shí)的舞者真的非常幸運(yùn)，投入多少心血，舞蹈一定會(huì)給他相應(yīng)的回報(bào)。鄧肯說 “最高的智慧隱藏在最靈動(dòng)的身體里面”。我們?nèi)諒?fù)一日地修煉自己，就會(huì)不斷激發(fā)出智慧的光芒。
　　我的很多作品獲得過各種獎(jiǎng)項(xiàng)，它們大多是應(yīng)對(duì)某種賽事和特殊場(chǎng)合創(chuàng)作的，而我印象最深的往往是那些沒有獲獎(jiǎng)或是沒有公開發(fā)表的作品，它們更加接近內(nèi)心的呼喚。在我看來真正的藝術(shù)應(yīng)該是從內(nèi)心不加掩飾地流淌出來的。
　　非常感激舞蹈選擇了我，把我?guī)нM(jìn)藝術(shù)的世界。作為師大一名普通的教師，我愿意一直這樣，做一名真實(shí)、真心、真誠(chéng)的藝術(shù)教師。藝術(shù)教育最大的特點(diǎn)就是互動(dòng)，要求學(xué)生跟著邊走邊看、邊看邊學(xué)。北師大的學(xué)生很聰明，他們沒有一般藝術(shù)院校的學(xué)生容易出現(xiàn)的那種僵化的技術(shù)崇拜，他們更鮮活，這樣就使得我不能拿一套固定的教材來按部就班地應(yīng)付他們，他們帶動(dòng)我的教學(xué)也必須鮮活起來。在課堂上最喜歡看到一些敢于“叫板”的孩子，這樣課堂更加具有挑戰(zhàn)性，也逼得教師必須跟上這個(gè)時(shí)代。
　　2008年10月，肖尚榮應(yīng)邀參與大型音樂舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》核心創(chuàng)意組，并出任舞蹈部副主任。走在“復(fù)興之路”上，感動(dòng)一直伴隨著肖向榮。他和主創(chuàng)人員懷著一顆顆赤子之心，用自己的智慧和忠誠(chéng)為祖國(guó)奉獻(xiàn)著一曲發(fā)自內(nèi)心的頌歌。他們用藝術(shù)的名義表達(dá)著對(duì)這個(gè)偉大時(shí)代的敬意，所有那些個(gè)人的辛勞疲憊和得失榮辱，在這部偉大作品面前都成了“云淡風(fēng)輕”。
　　進(jìn)入《復(fù)興之路》的核心創(chuàng)意組，跟隨張繼鋼導(dǎo)演做共和國(guó)60周年慶典，欣喜之余，一種強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感悄悄進(jìn)入我的生活。作為這樣一個(gè)國(guó)家慶典結(jié)構(gòu)中年輕的成員，我靜靜傾聽各個(gè)專家老師的意見，重溫著共和國(guó)的歷史。我年輕的心，一次又一次地被他們的赤子之心觸動(dòng)。
　　《復(fù)興之路》第四章《大潮曲》，要表現(xiàn)改革開放30年翻天覆地的變化，節(jié)目數(shù)量最多、內(nèi)容最為龐雜。許多導(dǎo)演都不愿意接受的難題，張繼鋼總導(dǎo)演卻把它交給了年輕的我，“你是這個(gè)年代出生的人，相信你會(huì)做好”。信任有時(shí)就像一碗壯行的烈酒，一股熱血涌上我的心頭。
　　實(shí)施階段，幾乎每個(gè)節(jié)目都幾易其稿，案頭工作相當(dāng)完美，操作中卻總是差強(qiáng)人意?？粗贻p演員們掛滿汗水的面孔，我和我的導(dǎo)演們總是心懷虧欠。我一次次反省自己的每一個(gè)判斷，每一個(gè)決定，揣摩總導(dǎo)演的每一句提示。幸好有我導(dǎo)演組的同仁們，白天黑夜不離不棄陪伴著。
　　改革開放的30年，是翻天覆地的30年，是精彩紛呈的30年，肖向榮和他的導(dǎo)演組成員就是要用舞臺(tái)來呈現(xiàn)這個(gè)偉大的時(shí)代，呈現(xiàn)這出令人目不暇接、蕩氣回腸的大戲。而正是夢(mèng)想與創(chuàng)造，支撐他們走完了這段困難重重的“復(fù)興之路”。最終，敲定了 《在希望的田野上》、《打工謠》、《不可戰(zhàn)勝》、《永世不忘》、《海峽愿景》、《呼喚》、《百年圓夢(mèng)》來構(gòu)成《復(fù)興之路》第四章《大潮曲》。
　　這三十年，有太多的變化值得我輩去記錄，有太多的感慨需要我們?nèi)ケ磉_(dá)。重大歷史事件都不能遺漏，要表現(xiàn)什么、如何表現(xiàn)，從一開始就讓我們陷入了糾結(jié)中。
　　我們一直在思索，什么才是推動(dòng)大潮的動(dòng)力。終于，經(jīng)典老歌《在希望的田野上》進(jìn)入主創(chuàng)們的視野，作為大潮曲的開篇之作。一群體態(tài)優(yōu)美的女子，在金燦燦的田野上嬉戲，帶著希望走在這片神奇的土地上。書頁(yè)般的大地，時(shí)而新綠，時(shí)而金黃。經(jīng)歷十年浩劫的中國(guó)人終于有夢(mèng)可以追尋，農(nóng)民可以有真正屬于自己的田地，年輕人可以通過知識(shí)改變命運(yùn)……的確，改革大潮就是被一個(gè)個(gè)鮮活的希望推動(dòng)著，呼嘯而來。
　　反映農(nóng)民工的節(jié)目很多，農(nóng)民工、打工者、背井離鄉(xiāng)、進(jìn)城，這些字眼不斷在我眼前閃現(xiàn)，哪一個(gè)是這個(gè)節(jié)目的入口？他們的夢(mèng)想又在哪里？似乎無(wú)從下手，但是我知道，我們要拒絕平庸，要中國(guó)味道的說唱，要嶄新的時(shí)尚，要有年輕人喜歡的元素。于是，我和劉霄開始了“瘋狂的抄碟”行動(dòng)，一定要拿出一個(gè)滿意的創(chuàng)意來回答對(duì)藝術(shù)品位要求近乎苛刻的總導(dǎo)演。 最終大家一起確定了“我就是城市，城市就是我”這樣一個(gè)思想，我和劉霄興奮不已。一個(gè)個(gè)自信幽默的城市主人翁從桌面上立體起來?！拔覀兪顷J天下的打工者，我們是有夢(mèng)想的打工者”，歌詞也與主創(chuàng)思想不謀而合。
　　心中一直有個(gè)沖動(dòng)，想為汶川地震災(zāi)區(qū)做些什么。北川之行，看到當(dāng)?shù)厝罕姷囊粡垙埿δ?，我知道這就是我們中國(guó)人的精神，是我們民族的希望。我們需要的不是再現(xiàn)災(zāi)難，而是重塑中國(guó)人民的堅(jiān)韌。總導(dǎo)演要求在節(jié)目中 “要看到人性的光輝”。幾經(jīng)周折，在軍藝的教室里，我終于找到了那個(gè)瘦小的身影，那個(gè)陽(yáng)光下永遠(yuǎn)微笑的紅衣女孩。我知道，她，就是我們夢(mèng)想的那個(gè)在廢墟上飛舞的美麗的魂靈。當(dāng)無(wú)數(shù)演員將小女孩像紅色火苗般舉過頭頂，生命如重生花蕾那樣燦爛綻放。
　　《復(fù)興之路》放飛了肖向榮作為一名導(dǎo)演的夢(mèng)想，夢(mèng)想與創(chuàng)造支撐著他和他團(tuán) 隊(duì)的導(dǎo)演們走完這段精彩紛呈的復(fù)興之路，一路上他和他的19名導(dǎo)演有如“追風(fēng)的少年”，執(zhí)著地前行。為了心中的真善美，他們不知疲倦，踏歌前行。
　　1月至今，大型音樂舞蹈史詩(shī)《復(fù)興之路》從人民大會(huì)堂移師國(guó)家大劇院，在此完成了它自2009年9月20日 上演以來的第100場(chǎng)演出?！稄?fù)興之路》以數(shù)千人的演出陣容、持續(xù)半年多的演出周期、整整百場(chǎng)的演出規(guī)模和總計(jì)20余萬(wàn)的觀眾數(shù)量，創(chuàng)下了新中國(guó)藝術(shù)演出史上的奇跡，成為當(dāng)代中國(guó)文化史上的一個(gè)里程碑。
　　《復(fù)興之路》是在特定歷史環(huán)境下一個(gè)特定的作品，過程中的收獲遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于結(jié)果。通過這部作品，我結(jié)識(shí)了許多藝術(shù)大家，更受到胡錦濤等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。當(dāng)握著他們的手，心中默默感激自己能趕上這個(gè)好時(shí)代。這是我的幸運(yùn)，但是我一次次提醒自己，這一切都已經(jīng)成為過去，我更關(guān)注自己下一個(gè)作品應(yīng)該如何開始。