說說隨筆的寫作
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媒體界有不少人除了寫消息、通訊外，還喜歡寫點隨筆。為何呢？人民日報資深編輯孫乃有句話說得很到位：“隨筆這種體裁，便于人們抒發(fā)自己的真性情，形式靈活，寫起來快捷、讀起來有啟發(fā)?！?/span>那么，隨筆這種體裁起于何時？它為何能得到那么多人的喜歡？如何將之寫得更好？下面我們就此進行一番探討。從筆者所接觸到的材料了解到，隨筆是“一種中等篇幅的文章，通常為散文體，種類繁多”、“是分析或解釋性的文體，通常以個人觀點就某一有限的題目予以闡發(fā)”、這種體裁“簡短活潑，題材不限”。（參見《韋伯斯特詞典》）說起隨筆這種體裁，有兩個人值得一提，一個是我國南宋時期的洪邁，另一個是法國的蒙田。洪邁（1123年-1202年），字景廬，號容齋。一生著述甚多，其中以他的號“容齋”起名的《容齋隨筆》最為有名。洪邁在其《容齋隨筆序》一文中，對“隨筆”二字做了解釋，他寫道：“意之所之，隨即記錄，因其后先，無復(fù)詮次，故曰之隨筆。”這個對“隨筆”的解釋，可稱之為第一人。他寫的《容齋隨筆》內(nèi)容博大精深，共“五筆”，74卷，1220則。其中不少經(jīng)典名言為后世所流傳。如“久旱逢甘雨，他鄉(xiāng)遇故知”、“萬事不可執(zhí)一法，而兵為甚”等。再看法國的蒙田（1533年1592年）。他用深沉、直率、懇切的文章，為當時的法國隨筆寫作創(chuàng)立了標準。到了二十世紀，隨筆這種形式在歐洲廣為流行，愈加繁盛，題目包羅萬象。在英國也出現(xiàn)了“培根隨筆”等。歷史到了我國清代，出現(xiàn)了一個寫隨筆的袁枚。他與南宋的洪邁似有異曲同工之妙。他寫的《隨園隨筆》就是他經(jīng)過幾十年的積累寫成的一部隨筆集。他在自序中講了他寫隨筆的緣由：平時讀書時有所得，與人聊天有所獲，便隨時記錄下來，日積月累寫下了大量“有資于博覽”的隨筆篇什?？粗@些文章“付之焚如，未免可惜”，于是整理成書，題為《隨園隨筆》。到了近代，“隨筆”這種形式有了長足的發(fā)展。1918年4月，《新青年》雜志第四卷出現(xiàn)了《隨感錄》專欄，陳獨秀、李大釗、魯迅等為其撰寫了不少短文。這些短文短小精悍，尖銳潑辣，既富有情感，又寓有深刻道理。這實際上也就是一種“隨筆”的體裁。魯迅先生在《小品文的危機》一文中寫道：“到五四運動的時候，才又來了一個展開，散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上。這之中，自然含著掙扎和戰(zhàn)斗，但因為常常取法于英國的隨筆，所以也帶一點幽默和雍容；寫法上也有漂亮和縝密的?！?/span>魯迅雜文的風(fēng)格是多種多樣的。其中一部分就屬于這種“隨筆”體裁。如《夜頌》、《戰(zhàn)士與蒼蠅》、《一件小事》、《秋夜紀游》等。《望海樓隨筆》是人民日報海外版上的一個專欄，該專欄在1985年7月1日人民日報海外版創(chuàng)刊而面世。該專欄在當時海外版的第二版即《言論專訪》版刊出。篆書刊頭，文排楷體，手寫簽名，圍以花邊。一面世就受到社會各方面關(guān)注和好評。《望海樓隨筆》專欄所載文章，繼承了我國“隨筆”寫作的好傳統(tǒng)，同時與時俱進、有所創(chuàng)新和發(fā)展。散文具有抒情風(fēng)格，雜文具有思辨特點，隨筆將這兩點兼而融之，別具一格。也可以說，隨筆是一種介乎于散文、雜文之間的一種文體。它將邏輯思維與形象思維相結(jié)合，亦莊亦諧，亦理亦情。當然，這兩者也不是平分秋色，簡單地一半對一半，而是一種有機的完美的結(jié)合。《望海樓隨筆》專欄創(chuàng)辦之初，在時任人民日報社副總編輯、海外版負責(zé)人譚文瑞的親力親為下，一大批新聞界前輩、文化名人紛紛動筆寫稿。如冰心、唐韜、黃似、啟功、徐鑄成、林放、藍翎等。這些名流撰文，各有風(fēng)格，但都是意之所至，隨寫成章；品種雜用，盡抒胸臆；篇幅短小，形式靈活。舉凡這些特點，帶動、促進了《望海樓隨筆》風(fēng)格的形成。《望海樓隨筆》專欄在上個世紀九十年代停辦了，但其所承接、延續(xù)的我國隨筆寫作的風(fēng)格并未丟失。時下一些包括紙媒在內(nèi)的媒體上還經(jīng)常有“隨筆”型的文章刊出，給人們帶來了閱讀上的享受。（作者為人們?nèi)請笊绺呒壘庉?、人民日報海外版原副總編輯?/span>
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