《阿凡達(dá)》是數(shù)字技術(shù)與電影藝術(shù)的完美融合。IMAX和3D的技術(shù)跨越動(dòng)人心魄，并糾結(jié)著阿凡達(dá)的身份迷惑與潘多拉星的悲劇命運(yùn)。事實(shí)上，《阿凡達(dá)》以席卷全球的票房見證著我們這個(gè)世界的科技限度與時(shí)代的精神處境，并向最大多數(shù)的觀眾開放了交流的平臺(tái)。影像曾經(jīng)改變了人類的思維方式，通過(guò)《阿凡達(dá)》，電影的力量再一次得到彰顯。
過(guò)去2000年一直在發(fā)生的故事盡管很多內(nèi)地觀眾從 《阿凡達(dá)》里看到了一場(chǎng)空前壯觀的強(qiáng)制拆遷，但《阿凡達(dá)》仍然是非常舊式的好萊塢警世故事。
　　2154年，人類已經(jīng)把地球變成了廢墟，為了尋找昂貴的超導(dǎo)物質(zhì)，他們又開始糟蹋4.4光年之外半人馬阿爾法星系的潘多拉星球。人類想趕走住在寶貴礦藏上不肯離開的潘多拉星土著納威人，在動(dòng)武之前先行“外交手段”：他們不能呼吸潘多拉星的空氣，于是用自己的DNA和納威人的DNA制造出了阿凡達(dá)—————字面上就是“化身”的意思—————去刺探納威人的搬遷條件。
　　下肢癱瘓的前海軍陸戰(zhàn)隊(duì)士兵杰克·薩利來(lái)到潘多拉星的人類基地。他只要躺進(jìn)一具金屬棺材般的儀器，就能夠“附身”于一個(gè)阿凡達(dá)，用意識(shí)控制阿凡達(dá)的軀體。杰克的阿凡達(dá)漸漸愛上了這個(gè)星球，最終“變節(jié)”成為納威武士首領(lǐng)，領(lǐng)導(dǎo)納威人反抗人類的暴力侵占?！澳銢](méi)法把觀眾弄到電影院里看西班牙人為了掠奪黃金屠殺阿茲臺(tái)克（墨西哥古文明）人，但是你能讓他們來(lái)看潘多拉星上的納威人怎么因?yàn)槌瑢?dǎo)物質(zhì)被屠殺。這是他媽的一回事。”卡梅隆說(shuō)，“大多數(shù)人覺得歷史很悶。我喜歡歷史，我想科幻片能讓歷史變得動(dòng)人。把故事放到未來(lái)，把你帶到另一個(gè)星球，講的其實(shí)是過(guò)去2000年一直在發(fā)生的事”。創(chuàng)造一個(gè)完整的世界卡梅隆在南加州租用了幾間飛機(jī)棚，他使用的“表演捕捉技術(shù)”必須要這樣巨大的空間。地面搭起不高的一片平臺(tái)，灰色臺(tái)面上畫著大方格，臺(tái)上的演員都穿著黑色緊身衣，身上布滿反光的白點(diǎn)。天花板上排列著若干攝像機(jī)，靠那些白點(diǎn)追蹤演員的運(yùn)動(dòng)。計(jì)算機(jī)把白點(diǎn)的軌跡變成數(shù)據(jù)，復(fù)制到虛擬的納威人身上，再把他們放到數(shù)字化的虛擬背景里—————演員在光禿禿的舞臺(tái)上演戲，出來(lái)的結(jié)果是在雨林深處納威人的營(yíng)地，杰克的阿凡達(dá)正動(dòng)員納威戰(zhàn)士用弓箭對(duì)抗人類尖端的機(jī)甲戰(zhàn)士。
　　演納威公主奈蒂莉的薩爾達(dá)娜戴著一個(gè)特制的頭套，上邊有個(gè)微型攝像機(jī)，離她的臉只有幾厘米。攝像機(jī)捕捉她的細(xì)微表情：面部肌肉的運(yùn)動(dòng)、瞳孔的收縮、唇齒與舌頭的動(dòng)作。數(shù)據(jù)輸送到棚里的十幾臺(tái)計(jì)算機(jī)，它們把演員的動(dòng)作、表情變化合成到數(shù)字化的虛擬人物身上，再把人物加到虛擬背景里，然后生成圖像，輸出到卡梅隆的“虛擬攝影機(jī)”的鏡頭?，F(xiàn)場(chǎng)，卡梅隆看到的是身高1.7米、戴著古怪裝備的薩爾達(dá)娜；從“虛擬攝影機(jī)”的取景器里，他看到的就是繁茂叢林里一個(gè)身高3米多的藍(lán)皮膚納威人。
　　卡梅隆在《阿凡達(dá)》里創(chuàng) 造 了一 個(gè) 完整 的 世界。潘多拉 星 球上 無(wú) 數(shù)的 花 木鳥獸，靈感 來(lái) 自他 多 年深 海 潛水 目 睹的珊瑚礁生物和海藻叢林。他聘用了一組藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)他的構(gòu)思，但把“死獸”留給自己來(lái)做。死獸是那個(gè)星球上最殘暴的肉食動(dòng)物，六條腿的巨獸形似黑豹，身長(zhǎng)7米多，全身披覆鎧甲般的鱗片，有爬行動(dòng)物般的復(fù)顎?！栋⒎策_(dá)》的首席物種設(shè)計(jì)師內(nèi)維爾·佩奇對(duì)媒體透露，卡梅隆自己的說(shuō)法是，死獸能像消滅一道甜品一樣吃掉一頭異形（卡梅隆在《異形2》里創(chuàng)造的怪獸），“他就是要蓋過(guò)自己”。
　　用4年時(shí)間，南加州大學(xué)的語(yǔ)言學(xué)家保羅·弗羅默為《阿凡達(dá)》設(shè)計(jì)了納威語(yǔ)。最初是依據(jù)卡梅隆多年前在新西蘭零碎學(xué)過(guò)的毛利語(yǔ)。這套語(yǔ)言目前有一千多個(gè)單詞和一套語(yǔ)法規(guī)則?！栋⒎策_(dá)》很可能還有續(xù)集，弗羅默希望納威語(yǔ)將來(lái)能像《星際迷航》里的克林貢語(yǔ)一樣成為活的語(yǔ)言，有一群影迷研究、使用。數(shù)字技術(shù)打造視覺盛宴《阿凡達(dá)》是第一部以三維立體形式發(fā)行的動(dòng)作大片，以前的立體電影要么是普通二維電影改制成三維IMAX電影，要么是完全電腦制作的動(dòng)畫片?？仿∽约洪_發(fā)了這部影片使用的攝影機(jī)系統(tǒng)。
　　人的兩只眼睛看物體的角度略有不同，左眼右眼看到的不同成像經(jīng)過(guò)大腦處理產(chǎn)生前后遠(yuǎn)近的區(qū)分，形成立體視覺。立體電影的拍攝也就是用兩臺(tái)攝影機(jī)分別模擬左右眼，拍攝兩組畫面；放映時(shí)用兩臺(tái)放映機(jī)同時(shí)投射到銀幕，通過(guò)偏振光眼鏡讓左眼只看到左攝影機(jī)的畫面，右眼只看到右攝影機(jī)的畫面，造成立體感。
　　為《阿凡達(dá)》研制的數(shù)字立體攝影系統(tǒng)已經(jīng)非常輕便，在搖臂、吊纜、斯坦尼康上都能很好地工作，手持拍攝也不是問(wèn)題。這套系統(tǒng)可以同時(shí)進(jìn)行立體影片和普通二維影片的拍攝，更方便的是立刻就能看到立體效果。結(jié)合尖端的電腦特效技術(shù)和表情捕捉技術(shù)，《阿凡達(dá)》讓人們?cè)诹Ⅲw電影中看到了“真人實(shí)景”。這讓動(dòng)畫片的立體化顯得多余—————卡梅隆認(rèn)為立體電影的魅力就是讓人隔著一扇窗，看到無(wú)比真實(shí)的另一個(gè)世界，仿佛置身其中，可是置身動(dòng)畫片的立體世界，你看到的仍只是假人假景。
　　卡梅隆認(rèn)為立體電影可以拯救電影院。把習(xí)慣了在家里看碟、在手機(jī)或PSP上看“電影”的人拉回影院，立體是最好的辦法。他也并不否認(rèn)立體電影的家庭化趨勢(shì)。目前的民用技術(shù)已經(jīng)可以生產(chǎn)能夠放映立體影片的等離子電視，只是還沒(méi)有播放器?！瓣P(guān)鍵是立體影片數(shù)量不夠。要是片子的量上來(lái)了，家電廠商自然會(huì)跟進(jìn)。除非你愿意坐在50英寸電視屏幕前不到1米5遠(yuǎn)—————恐怕只有少數(shù)我這樣的極客會(huì)這么干—————你是不可能得到電影院里那樣震撼的效果的?！笨仿≌f(shuō)，“何況電視的清晰度是否比得上影院還是個(gè)問(wèn)題?！保ㄘ囱?撰文）