編者按：恰逢建國(guó)60周年，影視劇藝術(shù)中“紅色經(jīng)典”凝聚了我們太多的情感、體驗(yàn)和價(jià)值理想，以其豐富的藝術(shù)形象描繪了中國(guó)革命波瀾壯闊的歷史畫卷。每一部“紅色經(jīng)典”都有其時(shí)代的烙印，從小兵張嘎到劉胡蘭，從石光榮到李云龍，在我們漫漫的成長(zhǎng)歲月中無時(shí)不有“紅色經(jīng)典”的陪伴。
我校文學(xué)院的這一研究課題，為我們?cè)斒隽恕凹t色經(jīng)典”影視劇發(fā)展的歷程與現(xiàn)狀。
一、何謂“紅色經(jīng)典”
關(guān)于“紅色經(jīng)典”的概念，學(xué)者們的觀點(diǎn)難以統(tǒng)一。2004年，在中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)劇協(xié)、中國(guó)影協(xié)、中國(guó)視協(xié)聯(lián)合舉辦的“‘紅色經(jīng)典’改編創(chuàng)作座談會(huì)”上，與會(huì)者達(dá)成了如下共識(shí)：“‘紅色經(jīng)典’是以中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的全國(guó)人民的國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)和民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的一批文學(xué)藝術(shù)作品，包括小說、詩(shī)歌、散文、戲劇、電影、音樂、舞蹈、美術(shù)、攝影等方面的作品。”這個(gè)概念概括了“紅色經(jīng)典”的基本性質(zhì)、主要題材和藝術(shù)體裁，應(yīng)該說是比較全面的。
“紅色經(jīng)典”作品有兩個(gè)基本特點(diǎn)：“紅色”和“經(jīng)典”?！凹t色”意味著這些作品往往與人們堅(jiān)定的革命理想和豪邁的戰(zhàn)斗精神緊密聯(lián)系，象征著一種理想主義精神。“經(jīng)典”則意味著這些作品能經(jīng)得住時(shí)間淘洗，具有永恒的價(jià)值，它們不會(huì)因歷史變遷而失去生命，喪失意義。
“紅色”和“經(jīng)典”是一部藝術(shù)作品能夠成為“紅色經(jīng)典”必不可少的兩個(gè)要素，因此，根據(jù)“‘紅色經(jīng)典’改編創(chuàng)作座談會(huì)”上的共識(shí)，本文對(duì)“紅色經(jīng)典”提出自己的理解：“‘紅色經(jīng)典’是以中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的全國(guó)人民的新民主主義革命、社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)為題材，并具備很高的藝術(shù)水平的一批文學(xué)藝術(shù)作品，包括小說、詩(shī)歌、散文、戲劇、電影、電視劇、音樂、舞蹈、美術(shù)、攝影等體裁?！北疚牡难芯繉?duì)象“紅色經(jīng)典”影視劇，即這個(gè)大概念范疇內(nèi)的影視類作品，主要是電影和電視劇。
二、“紅色經(jīng)典”影視劇的發(fā)展歷程
回顧“紅色經(jīng)典”影視劇走過的歷程，大致可以分為以下三個(gè)階段：
（一）誕生期（1949-1976）
誕生期“紅色經(jīng)典”影視劇的藝術(shù)特色體現(xiàn)在：在人物形象塑造上，“高、大、全”是其內(nèi)在的核心審美觀。男、女主人公有著鮮明的外貌形象和性格特征。外貌形象上，一般都是男子高大英?。ā都t色娘子軍》中的洪常青），女子端莊美麗（《英雄兒女》中的王芳），但他們都有一個(gè)內(nèi)在的精神契合點(diǎn)，主要體現(xiàn)在他們性格特征上的相似性。除了正面對(duì)革命人物形象的刻畫之外，還通過“二元對(duì)立”的創(chuàng)作手法來反襯出正面人物的偉大性。
在影視劇題材上，“紅色經(jīng)典”也都采用了同一種故事題材，即通過土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)這一系列的戰(zhàn)爭(zhēng)題材來表現(xiàn)的。這是有著深刻的背景原因和強(qiáng)烈的政治目的的。
在故事情節(jié)和敘事方式上，“紅色經(jīng)典”大部分采取了簡(jiǎn)單的故事情節(jié)和固化的敘事方式。在故事情節(jié)上的簡(jiǎn)單化表現(xiàn)在其故事講述的清晰明了，沒有懸疑、傳奇的藝術(shù)特色包裹，正面人物和反面人物特征明顯極易分辨，即使有叛徒也能讓人一眼看透，整個(gè)故事情節(jié)就建立在正面人物和反面人物的斗爭(zhēng)上。
在思想主題上，“紅色經(jīng)典”是當(dāng)時(shí)軍政合一的完美展現(xiàn)，其控制思想的積極作用也充分體現(xiàn)出來。一切文藝作品都應(yīng)該向工農(nóng)兵服務(wù)，在思想主題上必須是以馬克思列寧主義、毛澤東思想為指導(dǎo)，為實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義共產(chǎn)主義而創(chuàng)
自建國(guó)后至“文革”結(jié)束之前，這一時(shí)間段大致為“紅色經(jīng)典”影視劇產(chǎn)生的時(shí)期，大量的“紅色經(jīng)典”影視劇在這個(gè)階段誕生，影視形式以電影為主，比較有代表性的有：《劉胡蘭》（1950）、《南征北戰(zhàn)》（1952）、《上甘嶺》（1956）、《鐵道游擊隊(duì)》（1956）、《林海雪原》（1960）、《紅旗譜》（1960）、《地雷戰(zhàn)》（1962）、《英雄兒女》（1964）、《地道戰(zhàn)》（1965）、《閃閃的紅星》（1974）
（二）沉寂期（1977-1989)
沉寂期，自“文革”結(jié)束至80年代末，“紅色經(jīng)典”影視劇遭遇了十年左右的平淡期，這一時(shí)期誕生了電影《小花》（1979）、《刑場(chǎng)上的婚禮》（1980）、《高山下花環(huán)》（1984）等。
隨著1976年“文化大革命”"的結(jié)束和1978年“關(guān)于真理標(biāo)準(zhǔn)問題”思想大討論的興起，中國(guó)思想文化界開始“遍地開花”，尤其是1978年底十一屆三中全會(huì)確定改革開放之后，我國(guó)經(jīng)歷了建國(guó)以來思想文化的大繁榮，搖滾的興起，朦朧詩(shī)、先鋒小說、現(xiàn)代派等一系列文化領(lǐng)域的革新，都深刻地影響了當(dāng)時(shí)人們對(duì)新的理想主義的追尋。這必然給“紅色經(jīng)典”這種單調(diào)的審美意識(shí)形態(tài)帶來前所未有的沖擊，于是“紅色經(jīng)典”在這十多年之中經(jīng)過了其沉寂和黯淡期。
但是，還是有個(gè)別的“紅色經(jīng)典”在這一時(shí)期誕生，然而在這種新的社會(huì)形勢(shì)和文化語境下產(chǎn)生的影視劇必然不會(huì)像20世紀(jì)五、六十年代的作品，時(shí)代文化賦予了其新的血液，這一時(shí)期突出的特點(diǎn)就是在“紅色經(jīng)典”中對(duì)愛情的真正書寫，不再如先一時(shí)代的作品中描寫的一樣，愛情也是為共產(chǎn)主義服務(wù)的，是組織需要而產(chǎn)生的。對(duì)愛情這一新的人文情懷的刻畫符合了當(dāng)時(shí)新的文化語境，但是在那樣的時(shí)期里，這些作品的知名度并不大，如《小花》（1979）、《刑場(chǎng)上的婚禮》（1980）、《高山下花環(huán)》（1984）等，雖然對(duì)愛情有了獨(dú)立的描寫，但是最終所表現(xiàn)的愛情的內(nèi)涵依舊是為崇高的政治理想而服務(wù)，這個(gè)核心價(jià)值觀是無法改變的。
（三）新生期（1990年至今）
自1990年以來“紅色經(jīng)典”影視劇再度成為大眾的注目焦點(diǎn)。歷史懷舊語境，國(guó)家文化建設(shè)的策略需要，文本藝術(shù)價(jià)值的再認(rèn)識(shí)，以及市場(chǎng)的推波助瀾，合力推動(dòng)了“紅色經(jīng)典”的再度走紅，以往的老經(jīng)典電影也是不斷改編重拍，展現(xiàn)出了強(qiáng)大的生命力。
這一時(shí)期的“紅色經(jīng)典”影視劇包括一部分電影，如《焦裕祿》（1990）、《大決戰(zhàn)》（1991-1992）、《周恩來》（1992）、《孔繁森》（1995）等。
而此時(shí)電視劇市場(chǎng)異軍突起，不僅有一批新的具有很高藝術(shù)價(jià)值的“紅色”電視劇誕生，而且催生了對(duì)“紅色經(jīng)典”老電影的改編熱潮，代表作有電視劇《長(zhǎng)征》（2001）、《激情燃燒的歲月》（2002）、《歷史的天空》（2004）、《小兵張嘎》（2004）、《恰同學(xué)少年》（2004）、《亮劍》（2005）等。
1、“去英雄化”
“去英雄化”主要體現(xiàn)在新時(shí)期“紅色經(jīng)典”影視劇的人物形象塑造上，擺脫和顛覆了過去的“高、大、全”形象。在人物外貌特征的塑造上，新時(shí)期“紅色經(jīng)典”影視劇的主人翁外貌形象的塑造有意識(shí)地回歸歷史原貌，男主人公不再高大魁梧，女主人公也不一定漂亮，如《集結(jié)號(hào)》（2007）中廖凡和王寶強(qiáng)所飾演的解放軍形象本身就不高大魁梧；《激情燃燒的歲月》（2002）中男主角石光榮形象也不佳，但是他們真正塑造出了無可挑剔的“英雄形象”。在化妝和美工上也不再注重一般的審美觀，有的主人公的服裝是極骯臟和破敗的，如《亮劍》（2005）中的男主人公李云龍的服裝，其內(nèi)套白襯衣的衣領(lǐng)在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期從始至終都是黑色的。
2、“去‘中國(guó)勝’化”
新時(shí)期“紅色經(jīng)典”影視劇在故事的編排上突破了原有的“中國(guó)勝”化的神話鋪敘，在一定故事情節(jié)的敘述和編排上，軍閥、日本人、國(guó)民黨甚至特務(wù)都有著自己的勝利，并不是每一部“紅色革命”影視劇最后都是共軍勝利，如《集結(jié)號(hào)》中那次阻擊戰(zhàn)，最后以解放軍的失敗而告終，雖然在一定程度上向我們展現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的殘酷，但我們體會(huì)最多的還是解放軍不怕犧牲的高尚情操，這種“以退為進(jìn)”的藝術(shù)表現(xiàn)法，恰巧讓人們感受到了歷史的真實(shí)，主旋律的情懷反而更大程度到得到了觀眾們的特別關(guān)照，比以往“中國(guó)勝”的劇目更能讓人熱血澎湃。
3、“去戰(zhàn)爭(zhēng)化”
解放初到文化大革命結(jié)束，“紅色經(jīng)典”主要以描述戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面及英雄人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)其愛國(guó)主義為模板的，一場(chǎng)甚至數(shù)場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)是必須的，通過對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面完整的展現(xiàn)來激起人民的愛國(guó)情懷，而新時(shí)期“紅色經(jīng)典”逐漸凸出從“戰(zhàn)爭(zhēng)化”向“文藝化”轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)，斗爭(zhēng)只是其次要方面的。2001年慶祝建黨80周年時(shí)播出的“紅色”劇目《長(zhǎng)征》已經(jīng)從戰(zhàn)爭(zhēng)為主的窠臼中走出來了，更多展現(xiàn)的是我黨在長(zhǎng)征過程中決策的制定和廣大黨員的堅(jiān)毅品格。而翌年熱播的“紅色經(jīng)典文藝”劇目《激情燃燒的歲月》是近年來“紅色經(jīng)典”的開山之作，它沒有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更沒有英雄的男女主人公，有的只是一名老解放軍同志一生的“軍心”以及他在解放后的日常生活刻畫。
此外，愛情元素的大量介入也是這一時(shí)期“紅色經(jīng)典”的鮮明特征。這一時(shí)期的“紅色”愛情已經(jīng)從過去革命感情轉(zhuǎn)向了真正的愛情，脫離紅色革命這一具體的文化層面，他們依舊可以相愛，大量真正的“純愛情”豐滿了政治性極強(qiáng)的單調(diào)的故事情節(jié)。《大校的女兒》可謂是一個(gè)“大膽”的劇目，在“紅色”的年代、“紅色”的軍隊(duì)中，給我們展現(xiàn)出了一段純潔的愛情，這種愛很高尚，甚至沒有一個(gè)擁抱，沒有一個(gè)吻，但是卻讓觀眾真切感受到了那種”精神依戀、精神愛情的溫潤(rùn)，它不是一部“紅色經(jīng)典”，而是一曲愛的戀歌。以“紅色”為背景講述愛情，是其成功的殺手锏。
綜觀新時(shí)期的“紅色經(jīng)典”影視劇，其突出的藝術(shù)特征就是回歸真實(shí)、回歸心靈、回歸真正的文藝。
三、“紅色經(jīng)典”影視劇的當(dāng)代改編
（一）改編的興起
迄今為止，“紅色經(jīng)典”經(jīng)過了兩次大規(guī)模的改編。第一次改編是“紅色小說”的電影化，第二次大規(guī)模改編主要是“紅色經(jīng)典”的電視劇化。那么，為什么會(huì)發(fā)生這股新時(shí)期的“紅色經(jīng)典”改編熱潮呢？這主要包括以下幾個(gè)原因：國(guó)家文化建設(shè)的客觀需要；當(dāng)下人們精神信仰的缺失呼喚當(dāng)年“紅色”電影中的英雄再度出現(xiàn)；當(dāng)代受眾新的審美趣味的要求；市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，“紅色經(jīng)典”作為“紅色”招牌具有巨大價(jià)值。
總之，“紅色經(jīng)典”改編浪潮的出現(xiàn)既是藝術(shù)自身發(fā)展的結(jié)果，也有國(guó)家政策、商業(yè)利益的引導(dǎo)。三者之間存在相互沖突卻又共存的關(guān)系，各方面如果能克服自身的不足從而形成一股合力作用于文藝生產(chǎn)，必然對(duì)繁榮文藝事業(yè)、發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)具有巨大的推動(dòng)力，過分強(qiáng)調(diào)某一方面都不利于文藝生產(chǎn)的全面發(fā)展。從“紅色經(jīng)典”的改編之路來看，目前這三者顯然沒有形成正常的合力，導(dǎo)致了改編過程中瑕瑜互見、褒貶不一的情況。
（二）改編的得失和評(píng)價(jià)
縱觀近年來改編的“紅色經(jīng)典”電視劇，有這樣幾個(gè)問題十分突出。
1、沒有領(lǐng)會(huì)原著的核心精神，沒有理解原著所表現(xiàn)的時(shí)代背景和社會(huì)本質(zhì)
在商品化的經(jīng)濟(jì)大潮中，有人誤以為主旋律的英雄主義宏大敘事不會(huì)再受大眾的歡迎，因此出于商業(yè)利益的考慮而對(duì)很多優(yōu)秀作品進(jìn)行庸俗化改編，消解政治，娛樂至上，嘲諷崇高與理想，不少嚴(yán)肅、高尚的東西被“解構(gòu)”得支離破碎，使得很多“紅色經(jīng)典”虛假失真，與“火紅年代”的實(shí)際生活嚴(yán)重脫節(jié)，改編的電視劇與原著的核心精神和思想內(nèi)涵相去甚遠(yuǎn)。
“紅色經(jīng)典”可以解構(gòu)，而且具體作品、個(gè)別人物形象中僵化的、不能與時(shí)俱進(jìn)的東西必須解構(gòu)，但是“紅色經(jīng)典”中結(jié)晶的人類的共通之崇高精神不能斷裂、顛覆。盡管各個(gè)時(shí)代對(duì)英雄主義、集體主義、愛國(guó)主義的具體詮釋不同，但其中凝結(jié)著人類的永恒精神和生命力。打著“人性化”、“娛樂化”的旗號(hào)消解“紅色經(jīng)典”中的共通精神和生命力，不僅誤讀“紅色”，更誤讀了觀眾，難怪會(huì)激起罵聲一片。這正是改編者誤讀社會(huì)思潮，簡(jiǎn)單地機(jī)械地轉(zhuǎn)譯流行文化，對(duì)“期待視野”作出的庸俗化判斷導(dǎo)致的。
2、片面追求收視率和娛樂性，編織過多情感糾葛，增加浪漫情調(diào)
“戲不夠愛來湊”，“紅色經(jīng)典”創(chuàng)作與翻拍總是免不了落入“革命加戀愛”濫情媚俗的故事窠臼。兒女情長(zhǎng)，英雄氣短，似乎非英雄美人，才子佳人式的三（四）角戀愛就不能敘述成戲。新版《林海雪原》不惜用整整一集的情節(jié)讓少劍波和白茹談情說愛；《苦菜花》里樸實(shí)的母親居然冒出一個(gè)地主兒子的初戀情人；《紅色娘子軍》濃墨重彩洪常青和吳瓊花的戰(zhàn)地情懷；《鐵道游擊隊(duì)》中劉老洪與芳林嫂的愛情更是大肆渲染的主要戲份；新版《沙家浜》里，精明、聰慧、自信、忠誠(chéng)的地下黨員阿慶嫂卻成了與胡傳魁和郭建光都有情感糾葛的風(fēng)流老板娘，原本嚴(yán)肅的敵我斗爭(zhēng)變?yōu)閻核椎膫€(gè)人恩怨。編導(dǎo)們一味把主人公的情感敘述作為創(chuàng)新手法之浪漫，以及求新求變不甘庸常的膽識(shí)與追求，其實(shí)反而弄巧成拙，有損這類題材影視作品人物形象真善美的塑造。
3、在主要人物形象的塑造上刻意挖掘英雄人物的“多重性格”，力圖體現(xiàn)反面人物的“人性化”和性格化
由于人物是事件和情節(jié)的動(dòng)因，是故事的第一要素，有些“紅色經(jīng)典”編導(dǎo)借口人物性格過于完美是很大的缺陷，故事有遙遠(yuǎn)的距離感，令人可望不可及，故而極力強(qiáng)調(diào)角色因?yàn)槿毕莶艜?huì)讓人記住，極端的性格放在生活中是不可愛的，但放在戲劇里才是有魅力的，便一相情愿地給角色添加“缺點(diǎn)”，美名其曰“注入新鮮成分”，用作推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的“行動(dòng)元”功能和顯現(xiàn)性格特征的“角色”功能去“講故事”。于是，敘述話語和敘述動(dòng)作要最大化地去掉臉譜化和概念化，增加生動(dòng)化；對(duì)英雄的仰視要恢復(fù)到平視，對(duì)敵人的俯視要回到正視。結(jié)果畫虎不成反類犬，人物形象面目全非，無論新版《楊子榮》，還是張國(guó)榮版《紅色戀人》等，講出來的故事統(tǒng)統(tǒng)變成演員的本色演繹，而不是“這一個(gè)”的傾情敘述，毀滅了觀眾心目中神圣不可侵犯的“紅色經(jīng)典”英雄形象及其津津樂道的故事情節(jié)，導(dǎo)致影迷們由于極其反感角色被過分剝離歷史真實(shí)的“注水”而逐漸流失。
(本文是“2008年北京市大學(xué)生科學(xué)研究與創(chuàng)業(yè)行動(dòng)計(jì)劃”階段成果)(指導(dǎo)教師：耿波副教授)作者：于婷（文學(xué)院06對(duì)外漢語專業(yè)）劉海佳（文學(xué)院06對(duì)外漢語專業(yè)）郭常喜（文學(xué)院06漢語言文學(xué)專業(yè)）苑誼彬（媒體管理學(xué)院06市場(chǎng)營(yíng)銷專業(yè)）鞠培軍（文學(xué)院07對(duì)外漢語專業(yè)）
