俞樾（1821———1907）是清代著名 的樸學(xué)大師。他字蔭甫，號曲園。浙江 德清人。道光三十年（1850）進(jìn)士。俞 樾殿試時(shí)有“花落春仍在”一句，為曾 國藩所激賞，列部試第一名。俞樾深惜 曾國藩知遇之恩，以“春在堂”作為居 室匾名，一生著述亦總括為“春在堂 全書”。
　　同科進(jìn)士中還有同為曾國藩門下 的李鴻章。曾國藩曾這樣評價(jià)二人：李 鴻章汲汲于做官，俞樾則孜孜于讀書。 俞樾初授翰林院庶吉士、編修。咸豐五 年（1855）官河南學(xué)政，七年（1857） 即遭御史彈劾，說的是試題割裂經(jīng)義， 罷歸。之后，俞樾主要居于蘇杭兩地， 現(xiàn)蘇州其“曲園”故居猶存，杭州西湖 邊上則矗立著這位大師的塑像。
　　仕途坎坷的俞樾，在學(xué)術(shù)研究方 面則是碩果累累,可謂因禍得福。俞樾 以高郵王氏為本，潛心治經(jīng)，長于小 學(xué)，于詩詞、小說、戲曲亦多所建樹。 治學(xué)博物閎覽，著稱輦下，先后講學(xué)于 蘇州紫陽、上海求志、德清清溪、歸安 龍湖等書院。影響?yīng)q大的是主講杭州 詁經(jīng)精舍，達(dá)三十一年之久，桃李遍天 下，為中國、日本學(xué)界所推崇。
　　《春在堂全書》初刻于同治十年 （1871），收錄了《群經(jīng)平議》、《諸子 平議》、《春在堂詩編》等著作。光緒 年間迭經(jīng)數(shù)次增補(bǔ)印刷，收書種數(shù)和 卷數(shù)陸續(xù)增加，最多者達(dá)四十余種近 五百卷。
　　館藏俞樾手稿四種五冊，包括 《群經(jīng)平議》卷二十至二十二、《春在 堂尺牘》一卷、《金鵝山人尺牘》一卷 和《楹聯(lián)錄存》卷上。它們開本各異， 裝幀不一。這四種手稿實(shí)是俞樾為 《春在堂全書》寫樣、刊刻而謄錄的底 本的殘本。其中，《春在堂尺牘》和 《金鵝山人尺牘》兩種是俞樾的信札 匯編，后編入《春在堂全書》刻本《春 在堂尺牘》的卷一、二?！度航?jīng)平議》 卷端寫有“俞氏篋書第一”字樣、《金 鵝山人尺牘》卷端寫“外書二”、《楹 聯(lián)錄存》卷端寫“外書五”。這和刻 本《春在堂全書》中關(guān)于各書的分類 方式相同。
　　書中還有俞樾手寫關(guān)于版刻寫樣 的紙張、格式要求?！堕郝?lián)錄存》內(nèi)封 右半頁寫“版心寫‘聯(lián)上’二字”。 《春在堂尺牘》內(nèi)封左半頁寫：
　　用鈔《賓萌集》格紙寫；第一行頂格寫“春在堂尺牘”五 字；第一行寫“德清俞樾”四字，底下 空五字；以后均頂格寫。凡題目亦頂格寫。
　　這些格式要求，在后來刊刻的 《春在堂全書》中都予遵行。上面提到 的《賓萌集》也是《春在堂全書》之一 種。
　　俞樾工隸書，以篆隸法寫真書，行 筆遲澀，字形方扁，端凝樸茂，自成一 體。館藏四種手稿均為俞樾典型的書 法，頗具藝術(shù)價(jià)值。
　　稿本《群經(jīng)平議》中時(shí)見涂改鉤 乙的痕跡，俞樾經(jīng)學(xué)思想的變化過程 可循跡考見。《春在堂尺牘》和《金鵝 山人尺牘》一般理解就是直錄原來手 札，但其中也多處劃改涂寫。由此可 知，今天通行的俞樾尺牘的刻本已非 本來面目，而是經(jīng)過精心編輯之后的 文本了。在稿本中，信札的原貌和編輯 者的匠心都?xì)v歷在目，有著重要的史 料價(jià)值。
　　俞樾的楹聯(lián)藝術(shù)向?yàn)槿怂Q道， 格律嚴(yán)謹(jǐn)，用典妥帖，沉穩(wěn)質(zhì)樸中不失 奇巧諧趣，天然畫意中見存古中遺風(fēng)。 創(chuàng)作聯(lián)和集聯(lián)各臻其妙，坊間流傳的 不少名聯(lián)至今仍為人津津樂道。他為 親家彭玉麟所作的祠聯(lián)，洋洋灑灑三 百余字，敘事、抒情、議論粹于一爐， 是晚清著名的長聯(lián)之一。《楹聯(lián)錄存》 涵括了俞樾楹聯(lián)作品的精華。
　　館藏此本《楹聯(lián)錄存》前有吳湖 帆仿瘦金體手書“俞曲園太史手錄楹 聯(lián)稿本，子義藏，湖帆署”，鈐“吳湖 帆”白文方印。吳湖帆是近現(xiàn)代頗具 影響力的書畫家、鑒賞家和收藏家。畫 風(fēng)秀麗豐腴，書仿宋徽宗瘦金體，舒展 挺拔。夫人潘靜淑是潘祖蔭的侄女，具 有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，與吳湖帆伉儷相 得，涵詠文藝，時(shí)人目為“趙管”。潘 靜淑的哥哥子義與吳湖帆交游密切， 多次得到贈畫。這部《楹聯(lián)錄存》即潘 靜淑的哥哥潘子義所藏，請吳湖帆題 字,以增身價(jià)?！秶艺滟F古籍名錄》 第二批收錄，名錄號05023。 （作者系圖書館館員）