圖1.彼時的甄嬛陷入與皇上的戀愛，碎玉軒中兩人親昵說笑，可不知一旁的好姐妹安陵容一臉的嫉妒與不甘。


圖2.華妃正謀劃計謀，宮女頌芝出主意。




圖3.玉碎軒中，甄嬛與安陵容笑語晏晏，親密無間的兩人共同刺繡。圖4.原本親密的戀人被皇上拆散，果郡王無奈送甄嬛回宮。圖片均來自網絡


沈眉莊和太醫(yī)溫實初送被陷害的甄嬛出宮。 圖片來自網絡


甄嬛返回宮中，準備開始復仇。她的眼神里表現(xiàn)出她的不滿以及復仇的決心。 圖片來自網絡


甄嬛攜錦汐與浣碧重返宮中，單純的甄嬛已變得雍容華貴，也深不可測。 圖片來自網絡


　　電視劇《后宮·甄嬛傳》改編自流瀲紫所著的同名小說。它是一部宮廷情感大戲，該劇因涉及大量宮斗成分，常常與2004年的《金枝欲孽》相媲美，自播出以來引發(fā)收視狂潮，成為既《金枝欲孽》后另一部宮廷劇的經典。本報特別邀請了王怡琳老師、蘇春艷老師、張跣老師來和大家從不同視角聊聊《甄嬛傳》。
>>宮斗劇展現(xiàn)人性的異化
王怡琳，中國傳媒大學電影學博士，中國青年政治學院新聞與傳播系講師，著有《“脫口成秀”———電視談話節(jié)目的理念與操作技巧》（合著）。
《甄嬛傳》從收視群體看，其實是和早先的歷史劇，比如《康熙王朝》形成互補的，歷史劇偏向于男性觀眾，宮斗劇偏向于女性觀眾，兩者都是勾心斗角的類型。
　　王老師認為，宮斗劇實際上展現(xiàn)了一種在專制權力下人性的異化。宮斗劇的核心結構就是每個人要去接近權力的中心，而在后宮中就是去接近皇上，也就是爭寵。
　　日常生活中也會有勾心斗角，可是沒有那么多陰謀，也不會那么血腥。從倫理學或是心理學來看，權力會讓人性扭曲，在這種權力集中的封建社會中，就會產生許多陰謀和慘劇。這些東西會讓劇情顯得更有沖突性、戲劇性，劇情精彩的同時，王老師認為大家不應該把《甄嬛傳》當作一本“職業(yè)寶典”，“因為電視劇畢竟是編出來的，并且是放在一個極端環(huán)境中，其實是沒有借鑒意義的?！碑斎唬娨晞”旧硪彩谴蟊娚畹耐渡?，一定意義上體現(xiàn)了現(xiàn)在的生活。
　　其實《甄嬛傳》和《金枝欲孽》是一樣的，就是后宮爭寵。從人物角色的設計來看，王老師提到，首先，會有一個富于心計又很會隱藏的所謂的“壞女孩”，她一開始會和女主角成為朋友，最后卻反目背叛。其次會有一種淡泊名利、不爭寵的女孩，但是她們又很脆弱，觀眾同情她，可是不會很喜歡她，她這樣的人物設定平淡而單薄。最后就是觀眾最愛看的，比如甄嬛這樣的，她是有一個變化、成長的過程，表面上看是單純的，可也是聰明而有心計的，經過一個歷程，她最后變得攻于心計、步步為營，可能是觀眾最不喜歡的，但由于觀眾看過她好的一面，所以還是會喜歡她。
　　《甄嬛傳》還有一種模式，就和《愛上女主播》一樣，會把兩個女孩之間的友情當作故事，這一對好朋友其中一個出身不好，她努力地去追求什么可是很難得到；而另一個就出身較好，性格善良，她不刻意去求什么，可是就會得到很多，會有很多人喜歡她，最后就發(fā)生背叛，在《甄嬛傳》中就是在安陵容與甄嬛之間套用這種模式。這個模式很討喜，它的沖突性、戲劇性很大。
>>老師也追看：只見困獸之斗
蘇春艷，清華大學社會學系社會學博士，中國青年政治學院新聞與傳播系講師，主要教授傳播研究方法、傳播社會學、健康傳播等課程。
《甄嬛傳》爆紅，可媲美2004年的《金枝欲孽》。這不，連新聞系蘇春艷老師都開始追上了。她是個劇迷，還曾追過張紀中版的《西游記》、《生活大爆炸》和《絕望主婦》等。一部慘劇“它就是一部赤裸裸的慘劇，劇中只有相互斗爭，”蘇老師說，“它類似困獸劇或者密室劇?！彼腥硕荚谝粋€封閉的空間里，只有死路一條。在劇中，每個人都被禁錮在后宮，每個人都在為自己的生存找一條出路，爭得你死我活。困獸之斗，過程自然血腥。甄嬛與沈眉莊僅存的友誼是劇中不多的暖色。除此之外，后宮幾乎是感情荒漠：雍正帝想要后宮安穩(wěn)，皇太后想要延續(xù)皇家血脈，皇后想保住自己的地位，其他妃子則是保住自己。
　　在這個角度看，《甄嬛傳》就是一部慘劇。劇中沒有正義，沒有價值觀，有的只是困獸之斗，說到底就是一個赤裸裸的斗爭。沒有多余的人蘇老師認為：“劇中沒有一個多余的人，所有的人都有自己的功能，都有自己的角色，也都有自己的思考。如果是一場游戲的話，每個人一開始的性格是已經設定好的。”
　　蘇老師很同情女主角甄嬛：“她最悲慘的地方在于，她本想要皇上的愛情，卻始終得不到，本以為出宮后可以和果郡王得到屬于自己的愛情，卻最終無奈被召會回宮。”皇宮是一個囚籠。最終，甄嬛也只能是里面與眾不同的一個囚徒。
　　“華妃是在追求皇上的愛情，但由于她的身世，她一直被自己深愛的皇上利用?！碧K老師說。此人此情，最是可悲。
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>>宮斗劇的三個特點
張跣，中國青年政治學院中國語言文學系教師，文學博士。主要從事大眾文化和西方文藝理論等方面研究。
中文系的張跣老師在4月24日接受《遼寧日報》的采訪時就談到自己關于宮斗劇的看法。
　　張跣認為，宮斗劇有三個特點：故事情節(jié)模式化，歷史背景架空化，價值觀念低俗化。
　　故事情節(jié)模式化。張老師在接受采訪時曾表示，“宮斗劇”最基本的故事可以概括為一句話，就是“后宮爭寵，女人惡斗”。不僅如此，諸多的“宮斗戲”連很多橋段和細節(jié)都十分雷同，比如比如慢性毒藥、苦肉計、閨蜜背叛、陷害自虐流產三絕招等等。這種缺乏創(chuàng)新的模式很快會讓人陷入審美疲勞。
　　其次，歷史背景架空化。就是刻意淡化歷史背景和具體的歷史事實，僅僅依據極少量的歷史資料，取其大體，用其表皮，虛構一個隨意設定的社會環(huán)境。這樣一種方法，一方面可以輕松繞開歷史真實性的要求；另一方面為生造人物、想象后宮生活、編織離奇故事創(chuàng)造了條件。而這種沒有底線的架空，也越來越成為人們詬病“宮斗劇”的重要理由。
　　最為關鍵的是，價值觀念低俗化。盡管“宮斗戲”往往最后留一個“光明的尾巴”，似乎是“惡有惡報，善有善報”，但它的整個故事講述過程，則充滿了對人性“惡”的宣揚和渲染?！昂髮m”是一個變態(tài)的、畸形的生存空間，后宮佳麗則是爾虞我詐、勾心斗角，甚至是你死我活、血肉模糊。
　　也許這確實有一定的真實的影子，但是作品中更多表現(xiàn)出來的沒有克制只有渲染，沒有批判只有欣賞，在情緒上突出的是貪婪和嫉妒，在價值觀念上表現(xiàn)出明顯的低俗化傾向。而從接受的層面看，年輕的觀眾很大程度上把“宮斗劇”看做是“職場戲”、“勵志戲”，試圖從中學會觀察他人、與他人斗爭、踩著別人往上走的方法和技巧。這是非常要命的。
　　(部分內容來自《遼寧日報》）
我說“甄嬛”
《甄嬛傳》打破了我對傳統(tǒng)宮廷劇的看法，它拍攝得很精致，每個細節(jié)都經得起考量，無論從劇情安排還是服飾妝容都讓我著迷。演員也選的特別好，他們的一顰一笑都是那么精準到位，讓人不禁沉醉其中，被他們的情感所感染。劇中許多對于人情世故的一些見解也讓我受益良多，劇里對于古代禮儀交代的很清晰到位。總之，這是一部讓我受益匪淺的電視劇，愛死了！———長春師范大學 鐘春燕
我既不關心也不喜歡《甄嬛傳》這樣的題材，感覺這類劇就是用現(xiàn)代的手段，來滿足現(xiàn)代人的情感需求。———中國青年政治學院 招嘉亮
我印象最深的就是甄嬛的蛻變，從一開始的“愿得一心人，白首不相離”，到最后看淡身為帝王女人的宿命，懂得了現(xiàn)實與想象的差距。我覺得她的蛻變很勵志，從與世無爭到圓滑聰明到有駭人氣場，她的表現(xiàn)都是與其當時地位身份相符的，她很懂得自己該做什么，能要求什么，總是很從容，心里有數，聰明的女人啊?！髂厦褡宕髮W 劉星雨