《1942》是一部比較嚴(yán)肅的電影，或者說是不怎么迎合廣大觀眾娛樂和消遣需要的電影，與之前的馮氏賀歲喜劇迥異。由于歷史記憶的感召力和馮導(dǎo)的票房號召力，依然是許多觀眾愿意安心坐下來，一起溫故一九四二。
　　片頭之前的字幕放映是很長久一段時(shí)間的靜默，這段靜默像是一個(gè)刻意安排的默哀的儀式。導(dǎo)演并沒有一上來就用鋪天蓋地、波濤洶涌的畫面和音響沖擊觀眾的感官，而是響起了原作者劉震云語氣平靜的河南話，他是在回顧這段歷史，導(dǎo)演也借他的口開始給觀眾講故事。故事講的是1942發(fā)生在河南的一場災(zāi)荒，戰(zhàn)亂不休，時(shí)事凋敝，政府昏聵無能，百姓流民失所。吃不飽的農(nóng)民開始向陜西逃荒，逃荒的路上受到戰(zhàn)亂的侵?jǐn)_，死去三百多萬人的苦痛記憶。導(dǎo)演把故事分成了兩條主要線索，一條是主線以老東家范殿元（張國立飾）為代表的受災(zāi)逃荒的早民們的逃荒路線；另一條是輔線以蔣介石（陳道明飾）和李培基（李雪健飾）為代表的國民黨中央和地方政府是如何對待和處理賑災(zāi)問題。還有其他方面的力量：美國的記者、基督教傳教士、日本侵略軍等。兩條線索脈絡(luò)清晰，交會貫通，國民黨政府方面所兼顧的抗戰(zhàn)形勢、外交形勢和政府職能以及政府的能力和災(zāi)民的逃荒命運(yùn)結(jié)合了一起，難民在逃荒的時(shí)候渴望政府的救濟(jì)，而國民黨政府面對混亂艱苦的時(shí)局、凋敝乏弱的國力加上黑暗腐朽的統(tǒng)治，把人民至于水火卻還要繳收軍糧?！梆I死一個(gè)災(zāi)民，地方還是中國的，如果當(dāng)兵的都餓死了，我們就會亡國?！眹顸h第九師師長的理論如此，而岡村寧次卻對手下說把軍糧分給災(zāi)民就是新的戰(zhàn)斗力。這兩者之間雖有不同，看似災(zāi)民的地位有差異，可本質(zhì)上是一樣的，兩者都是把人民的性命所不顧，這些性命不過是他們謀取政治利益的棋子罷了，可保可棄。這里，和馮氏以前的耍貧斗嘴與黑色幽默相比，更加的深刻了。蒂姆·羅賓斯說劇本打動他的是最后一幕，范殿生和小女孩說：“你叫我一聲爺，咱就算認(rèn)識了?！边@樣的處理脈脈溫情雖然暖心，可是襯著滿山冰雪和襤褸衣衫，還是寒風(fēng)入骨。整部影片導(dǎo)演都把情感控制的有節(jié)制，沒有夸張過度的張揚(yáng)和宣泄，更沒有刻意的煽情。
　　影片的故事按照一個(gè)常規(guī)的時(shí)間先后順序鋪展開來，主線和輔線的交叉過于簡單，就把事情的背景限定的國語的牢靠，這樣的敘述很是強(qiáng)勢，雖然敘述者語氣甚至立場堅(jiān)定，可是限制了觀眾的思考和聯(lián)想空間，也弱化了歷史因素的多元性和不確定性。這樣的敘事結(jié)構(gòu)確實(shí)保證了故事的完整性，但是也阻礙了影片內(nèi)容的豐富性和歷史反思和觀照現(xiàn)實(shí)的深刻性。
　　這樣的影片雖是藝術(shù)的虛構(gòu)，卻也是歷史的影子和印記。歷史的沉痛，我們不能忘記。