不知是身段描繪了旗袍，還是旗袍敘述了身段，在滾邊和收腰中，紅玫瑰盛開在胸前?！R海濤我總認為沒有什么衣服比旗袍更能展示中國女子的柔美和嫻靜。民國時期，正是新舊交替、中西合璧的年代，在我們后人看來，那卻是最后的古典與最初的摩登之間創(chuàng)造出來的獨具美學意義的年代。
　　旗袍，經過歲月的浸潤和洗禮，脫去舊式古板繁冗的模樣，以一種嶄新的面貌呈現(xiàn)在眾人面前。20世紀上半葉的上海，無論是在女子學校讀書的羞澀姑娘，還是流連于十里洋場的名媛交際花，無不熱衷于穿旗袍。
　　一提起旗袍，便有一種冷艷的憂傷和繁華落盡的滄桑，總會讓我想起一些愛穿旗袍的女子。賀海濤在詩《中國旗袍》中這樣寫道：每一件旗袍都有一個故事，或凄婉動人，或轟轟烈烈。
　　那么，你呢？撐著油紙傘，獨自彷徨在寂寥而又凄清的雨巷。戴望舒一生都沉浸在等待當中，等待著一個像丁香花般結著愁怨的姑娘。我想這位姑娘穿著素色旗袍，撐著油紙傘，恰逢江南煙雨時節(jié)，小家碧玉，溫婉動人，踏過用石板鋪成的小路，走過石橋，來到雨巷，彷徨而徘徊。
　　民國時期，上海是最流行穿旗袍的。昔日上海十里洋場那個萬人矚目的絕世名伶孟小冬，彼時的她還只是個溫婉的花旦，喜歡穿件乳白色的如意襟高領旗袍，如純潔的百合花，不經意間開在了杜月笙和梅蘭芳的心田。最終，孟小冬將手交給了杜月笙，成就了上海灘的一段傳奇和浪漫。
　　張曼玉主演的《阮玲玉》，把阮玲玉的嫵媚、頹廢和憂郁表現(xiàn)得淋漓盡致，這位早期的電影明星，曾被譽為“默片女王”。表面風光無限，卻因為感情問題郁郁寡歡，最終自殺，徒留唏噓。只能說阮玲玉的一生坎坷，紅顏如此薄命。正如徐剛在《紅杜鵑》中所寫的：你，是懸崖上的紅杜鵑，對我莞爾一笑，即使我心驚膽戰(zhàn)！我唯恐你摔下來，在峽谷里粉身碎骨。美，從來都面臨著災難！
　　不僅是阮玲玉、周旋、陸小曼……都極愛穿旗袍，那時流行的月份牌，畫著的都是交際花穿著旗袍，懶懶地坐著，或清純，或妖嬈。也許，徐志摩就是看到陸小曼穿旗袍而綻放出來的美才被吸引住了吧。
　　我只能說，將古典氣息與氣質融合得如此渾然天成，將中國女子姣好的身材展現(xiàn)出來，作為新女性的典型裝扮，旗袍決不為過?！霸诎屠柙谝獯罄腡型臺上，中國名模走過的地方頓時雅靜，令浮躁在茶香中沉寂”。
　　這就是旗袍的魅力。多想看看那個時代，看那些女子穿旗袍的樣子，看張愛玲如何改裝旗袍，鐘情于此的場景。只要看見那一襲華美的袍，在歲月的光影里搖啊搖，便會忘了今生今世，時光已游離于思緒之外。