孟建宏，新西蘭惠靈頓國(guó)家歌劇院男高音歌唱家，出演過(guò)20多部西洋歌劇，擅長(zhǎng)戲劇與多種音色的抒情作品，對(duì)美聲唱法有獨(dú)到見(jiàn)解。


　　“唱的比說(shuō)的要好聽(tīng)”今天我還要說(shuō)這句話，聲樂(lè)藝術(shù)經(jīng)過(guò)幾百年的篩選、洗滌，成為舞臺(tái)藝術(shù)上的精華。自人類(lèi)出現(xiàn)后，音樂(lè)就是我們表達(dá)情感最簡(jiǎn)單的方式。在這里我為大家講述一些西洋唱法。
　　中國(guó)人是不適合唱德國(guó)曲的，一般我們都是以唱意大利語(yǔ)、法語(yǔ)為主。德國(guó)曲的爆發(fā)性太強(qiáng)，這對(duì)性情溫和的國(guó)人來(lái)說(shuō)是很難把握的，而意大利語(yǔ)、法語(yǔ)唱起來(lái)就感覺(jué)很抒情。在國(guó)外，他們的信仰促生了許多藝術(shù)性的東西，這種思想上的創(chuàng)造是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)肉體上的。
　　西洋唱法基本是以真聲演唱為主，分為男高音、女高音、男低音和女低音。其中女高音的穿透力是最強(qiáng)的，但是在唱的時(shí)候，聲音不能過(guò)大，也就是需要降低力量的期望值。男高音在四個(gè)聲部中技術(shù)含量最高，但穿透力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及女高音。
　　我個(gè)人把聲音分為兩大部分：一是協(xié)調(diào)的咫尺。協(xié)調(diào)的功能訓(xùn)練是非常重要的，它決定你以后的音樂(lè)之路能走多長(zhǎng)；二是聲音該放的位置。要把聲音脫離喉嚨很關(guān)鍵，喉嚨只是你身體的一部分，真正的聲音不在那。
　　大學(xué)生學(xué)習(xí)音樂(lè)首先要做到 “讓聲音脫離喉嚨”，再者，是要選取文化內(nèi)涵豐富的經(jīng)典音樂(lè)來(lái)唱。在某種程度上，優(yōu)秀的音樂(lè)作品能給予演唱者靈魂上的熏陶，提高人的文化素養(yǎng)。當(dāng)代大學(xué)生還肩負(fù)著傳承文化、培養(yǎng)后代的使命，不應(yīng)讓古人留下來(lái)的優(yōu)秀音樂(lè)作品流失?？傊脹](méi)有捷徑，就是多唱多練。 （姜振麗 整理）