每個(gè)時(shí)代的詩的情味都有所不同。
　　《詩經(jīng)》就是浸在水里的花，飽滿，淋漓、透潤；白霧，蒹葭， 美人，濕漉漉的，是和南方梅雨天一起滋生的情欲，浮想之余卻 樂而不淫。而唐人的詩開闊豁朗，田園恬澹，邊塞蒼茫，有開悟 世事的明智，也有開拓疆土的豪邁。那一番盛世繁華氣象，讓人 驚詫，霍然驟起英雄心。但掀開重錦燦色，我們還是能觸摸到素 棉淡布下，一種平白小詩所散發(fā)的世俗暖意。
　　譬如李端的《鳴箏》：“鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎 顧，時(shí)時(shí)誤拂弦?！币粋€(gè)女子纖指撥箏弦，琴音是悠然的，然而也 是曖昧不清的，因?yàn)橹芾稍趥?cè)，小女子早已是心不在焉，音調(diào)已 變，音律有差。其實(shí)，是她有意要彈錯(cuò)，畢竟周瑜風(fēng)流俊賞，精通 音樂，一個(gè)音也馬虎不得，微醺大醉都能辨出，“曲有誤，周郎 顧”。所以，是小女子對(duì)周郎起了愛意，一見鐘情的癡迷，才讓她 想出這么個(gè)鬼精鬼靈的主意。估計(jì)聰慧的周郎一定也領(lǐng)會(huì)到其 意了吧？將錯(cuò)就錯(cuò)吧，誰讓它錯(cuò)得這么美麗呢！
　　一件樂器，就是一個(gè)紅娘，錯(cuò)了的音符就是一絲紅線，不知 能否系住情郎的心？
　　這樣的曲婉情意，如此的淺易平實(shí)，隔著厚厚的時(shí)光幕帷， 那柔軟的質(zhì)感、細(xì)膩的絲理，至今還溫暖著我們的肌膚。
　　箏是樂器，箏也是愛情道具，白居易也有一首以箏為題的詩 《夜箏》：“紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。弦凝指咽聲停處， 別有深情一萬重?！惫P法恰似中國水墨畫的留白，纖指停，音凝 絕，萬重深情全在無言哽咽中。白居易寫詩制景“取徑深曲”，從 來不是鋪排得滿滿當(dāng)當(dāng)，總是留有余地，讓人回想悠悠，此時(shí)無 聲勝有聲，手法自是高人一等。李端的《鳴箏》與此相比，技法雖 遜一籌，但自然熨貼處卻絕不輸給白居易。
　　李端的詩有機(jī)趣，趣在小女子故意彈錯(cuò)琴音賺得小生一回 首，小生假作中了機(jī)關(guān)，頻頻送秋波。于是，有了一個(gè)艷情故事， 有了一種戲劇沖突。想一想，戲曲《花田錯(cuò)》、《風(fēng)箏誤》不全是由 錯(cuò)而來嗎？還有一首美麗的詩《錯(cuò)誤》：“我打江南走過，那等在季 節(jié)里的容顏如蓮花的開落。東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛，你底心 如小小寂寞的城，恰若青石的街道向晚。音不響，三月的春帷不 揭，你底心是小小的窗扉緊掩。我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤，我 不是歸人，是個(gè)過客……”你看，臺(tái)灣詩人鄭愁予的擦肩而過是 不是也有唐人小詩的情味？錯(cuò)過了，卻不疏忽，花落心底，留下暗 香一縷，那就是記憶，那就是美麗。
　　愛情面前，男人和女人都會(huì)失態(tài)。怎樣做到不失身份呢？不 如學(xué)學(xué)唐詩中的那個(gè)女子吧。