近年來，“歌手”這個(gè)職業(yè)的準(zhǔn)入門檻有日趨降低之勢(shì)，大批的網(wǎng) 絡(luò)歌手、選秀歌手涌入樂壇，使得這塊本就擁擠不堪的巴掌地，更是喧 囂熱鬧。平日順手點(diǎn)開音樂排行榜的前幾名歌手，看著歌曲精致的包 裝，聽著華麗的前奏，正漸入佳境時(shí)，卻被那些口水化的歌詞， KTV 化 的唱功掃了興致。時(shí)常哀嘆，除了幾位僅存的老樂人，樂壇更需要一批 才華與態(tài)度兼具的新人來撐場面。
　　還好，我們有許嵩，有他的中國風(fēng)。
　　回想最初開始關(guān)注許嵩，是因?yàn)樗摹肚迕饔晟稀?。一個(gè)夏日中午， 我擠在擁擠的公交車上，廣播里幾首蹦蹦跳跳的舞曲過后，心下愈加 煩躁。此時(shí)這首中國風(fēng)的歌曲，宛如一泓清泉，澆灌了我的心靈。我總 想去捕捉那優(yōu)美的歌詞，可它們總是在觸手可及間溜走，只留下一個(gè) 美好而空靈的影子，引我去暢想回味。許嵩的中國風(fēng)就這樣與我相遇。
　　許嵩早期的一些中國風(fēng)作品，例如《清明雨上》、《南山憶》、《斷橋 殘) 》、《半城煙沙》、《廬州月》。這些不勝枚舉的佳作，在我看來，展現(xiàn) 出的是一種低調(diào)的華麗。
　　說它們低調(diào)，這些歌曲并不追求音樂技巧或是創(chuàng)意上的一鳴驚 人，更多的是一種類似陳年佳釀的感 覺：入口純，后勁足。聽完一曲后，每個(gè) 人在為之傾倒時(shí)，更不忘去暢想歌中 的意境；說它們?nèi)A麗，在于許嵩歌曲 的整體，是一種故事性的描述，在一 個(gè)個(gè)或精致、或宏大的背景中，整首 歌曲更像是一腔胸臆的自然闡發(fā)，順 成著背景感情的基調(diào)，在悠揚(yáng)明快的 旋律中將其升華。
　　邂逅《清明雨上》，我迫不及待去 百度它的歌詞，對(duì)照著歌曲去細(xì)細(xì)品 味。先是那規(guī)整的歌詞結(jié)構(gòu)，以及那看似隨意、毫不做作，卻總是可以合縫的韻腳，吸引 住了我。與那些歌詞空洞化，模式化的灌水之作迥然不同，和現(xiàn)今流傳于網(wǎng)上，形似諂 媚，追求無厘頭的所謂“神曲”們更是云泥之判。在一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)之處，我也體味到了作詞 者的用心，“最怕不覺淚已拆兩行”中的“拆”字，看似不講理中卻也透露著機(jī)巧；“木雕流 金，歲月漣漪”中，對(duì)仗的用詞、典型的意象，勾勒出了時(shí)光荏苒、物是人非、此心不變的 悠遠(yuǎn)意境。嘆服于作詞者的才華與用心時(shí)，我才注意到他正是許 嵩！是啊，一人親力親為，從作曲作詞、到錄制混音，又一個(gè)音樂全 才脫穎而出。
　　有人說，周杰倫是中國風(fēng)的開拓者，而許嵩的中國風(fēng)只是沿 著他的路線發(fā)展。誠然，周杰倫的周氏中國風(fēng)留下了許多不朽經(jīng) 典，如《菊花臺(tái)》、《青花瓷》、《發(fā)如) 》，一樣的悠揚(yáng)旋律，一樣的華 麗作詞，但許嵩畢竟還是唱出了自我。
　　在他最近的2 張專輯中，《拆東墻》、《伴虎》是2 首很新派的中 國風(fēng)，像是洗凈鉛華后的蛻變，那些精巧的用詞、巧思的對(duì)仗不再 是最主要的，許嵩為它們加入的，是厚重的思考?！恫饢|墻》的結(jié)尾 “行也苦、亡也苦、青史總讓人無奈，更變了朝代，當(dāng)時(shí)的明月?lián)Q撥 人看。”是對(duì)幾千年無情歷史的一個(gè)寫意的總結(jié)，而《伴虎》全篇，更 是流露出了對(duì)歷史的思考———唯利益永恒，唯勝者永恒！別樣的中 國風(fēng)，使許嵩從一個(gè)才子，變成了行吟的詩人，沉默的思考者。
　　喜歡許嵩，是因他在物質(zhì)的喧囂中，開辟出了一片別樣 的明媚！
　　喜歡許嵩，是因他在紛繁的樂壇中，用獨(dú)樹一幟的中國風(fēng)，守 護(hù)了音樂，守護(hù)了文化的純正、純真！