大凡在為政為藝上有所成就者，其成才之路必然是艱辛的?！扒谀苎a拙”，只有辛勤耕耘，才能有豐碩的收獲。為政如此，為藝亦然。任勤林先生就是一位勤勉耕耘、不知疲倦的為政為藝者。為政，他是山東省東營市文聯主席，黃河口地區(qū)文學藝術界領軍人物，地方大員；為藝，他是黃河口地區(qū)頗有名聲的山水畫家，可謂雙收兼得，相得益彰。
　　其實，在他身上絲毫沒有令人生厭的“官氣”，倒像一位十足的文人，一位可敬可愛的教書先生。
　　這大概是出身抑或是職業(yè)使然。任勤林先生出生于農民世家，祖上三代都是面朝黃土背朝天的農民。農民身上那種勤勞樸實，真誠善良的美德同樣在勤林身上打上了深深的烙印。少時他喜歡涂鴉，隨便畫點什么，都令同學們驚羨嘆服。讀完中學后，他考取了惠民師范美術專業(yè)，后畢業(yè)于曲阜師范大學美術系，1981年畢業(yè)后分到東營師范當了一名教書先生。由于他為人實在，工作認真扎實，被提拔為校后勤處主任。1998年東營市技術學院成立，勤林調任副院長。2007年又調任東營市文聯主席。盡管工作幾經變動，亦官亦民，但他從來沒有丟掉手中的畫筆，不管多忙，他都能忙里偷閑，躲進書齋讀書、寫字、畫畫，寄情于山林野壑之間，固守著自己的精神家園，陶冶性情，自得其樂。
　　中國山水畫是一個完整的文化體系，講究的是一種傳統(tǒng)筆墨，離開了傳統(tǒng)，就無從讀筆墨，更無意境可言。任勤林先生習畫首先是從傳統(tǒng)開始，他先是對元四家山水畫墨跡心追手摹，鍥而不舍，錘煉筆墨線條，打下了堅實的基礎。后又學黃賓虹近代山水畫，黃賓虹先生是一座至今無人逾越的高峰，尤其是他的以書入畫、積墨成點、化點為線，可謂出神入化，登峰造極。任勤林在臨摹賓虹老人的山水畫上下過許多功夫，繼而又轉益多師，兼學李可染大師，且能師古不泥，自出機杼，逐漸形成了自己的筆墨語言。
　　藝術源于生活，高于生活，一個藝術家的創(chuàng)作，必須以生活作為底蘊，任勤林先生深知這一點。因此，他每年都要抽出時間去外地采風寫生。他先后去過泰山、黃山、太行山，也去過華山、蒙山、青城山。面對大山他有說不出的愉悅和激動，按捺不住拿起手中的畫筆，去為大山寫真描實。每次他都背一包寫生稿滿載而歸，然后再整理、潤色，豐富自己的山水畫創(chuàng)作。故而他的山水畫既有傳統(tǒng)的筆墨，又有生活的靈妙捕捉，可謂外師造化，中得心源。
　　任勤林先生的山水畫像他的人一樣，沒有那種激揚暴烈、大紅大綠的渲染，不顯山，也不露水，趨于一種蕭散、平樸、簡遠之禪意。品讀他的畫如品一杯清茗，從淡淡的茶香中品出一種清雅與淡然。他寫太行，不是去描繪大山的渾厚蒼茫，高大偉岸，而是用細膩的筆觸，直取山林幽壑的靈秀與靜穆，凸現曲徑疊泉的清幽與曠達；他畫黃山，不是著意那怪石奇松，而是用大塊的筆墨去寫混沌的云霧，整個畫面渾厚中不失靈動，散漫中愈見真情。正是他這種扎實的筆墨功夫和求真務實的嚴謹治學態(tài)度，才成就了他不與人同的獨特畫風。
　　任勤林先生既是官員，又是藝術家，他做的這種官是文官，已經遠離了名利場的角逐，用他自己的話說，是文學藝術界的朋友。正因為他這種心態(tài)和定位，文學藝術圈子里的人沒有拿他當官員，而是把他當作知心、可心的朋友。作為山水畫家，他十分不滿意自己取得的成就，而是繼續(xù)在藝術這條不歸路上義無反顧地攀援、奔波。他愛事業(yè)、愛生活、愛家人、愛朋友，我堅信在他的領導下，東營市的文學藝術事業(yè)一定會繁榮發(fā)展，興旺發(fā)達。我更有理由堅信他在藝術上會層樓更上，風規(guī)自遠。