南京，南京，Thelifeanddeathcity，生死之城。
　　這部片子，不敢去看，卻終于還是看了?？赡苁怯辛顺浞值乃枷霚?zhǔn)備，那些殘酷的屠殺場(chǎng)面，并沒(méi)有激起出離的憤怒，只是攪動(dòng)一些水底波紋樣的悲哀與心痛，變成潛伏在每一個(gè)陽(yáng)光日子里的陰影，變成涌動(dòng)在每一寸平靜目光中的震顫。
　　人性，我仿佛聽(tīng)到了這個(gè)詞。縱觀全片，導(dǎo)演似乎一直在對(duì)人性進(jìn)行著深刻的摧毀和拷問(wèn)。
　　歷史上就是有這么一段，如抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，追溯起來(lái)總是讓人心酸，讓人憤慨。官兵的軟弱和逃離，使城市紛紛陷落。
　　其實(shí)我們也沒(méi)有理由去責(zé)怪什么，除了人性的弱點(diǎn)。
　　有人說(shuō)戰(zhàn)場(chǎng)上最可怕的，是恐懼的氣味。是否能戰(zhàn)勝,是否會(huì)屈服，往往只在一念之間。終于，士兵慢慢轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，面容淡漠，逆光前行。此刻那照耀在這一片紛紛站起的弟兄身上的，是人性的底線，是不能倒塌的脊梁。
　　說(shuō)到唐先生，很不齒這種為保小家而犧牲國(guó)家的行為，但是現(xiàn)實(shí)卻充滿真實(shí)的無(wú)奈。一個(gè)唐家，折射出整個(gè)社會(huì)市民的普遍心態(tài)，而它的寂滅，也無(wú)疑昭示了“皮之不存，毛將焉附”的古訓(xùn)。
　　最難過(guò)的瞬間，是面對(duì)孩童從窗前被扔下時(shí)的巨大而無(wú)聲的悲痛。
　　女性的形象，亦是電影里的一大亮點(diǎn)。她們美麗，純真，堅(jiān)強(qiáng)，像一束被蹂躪的花朵一樣，本身就是一種血淚的控訴。
　　最感動(dòng)的瞬間，是面對(duì)日軍的非人要求，平靜地從人群中走出來(lái)的一位位女子。
　　而后的那個(gè)鏡頭，白花花被凌辱的女人的尸體，被柴車(chē)?yán)┻^(guò)唱著歌的一群群日本軍人。那是對(duì)尊嚴(yán)和人性毫無(wú)保留的摧殘和攘奪。
　　但是鏡頭里還有軍人角川，角川的掙扎和矛盾，在不斷摧毀的另一面，實(shí)際上也是人性鍥而不舍的堅(jiān)守。
　　走過(guò)那道門(mén)之后,唐先生回頭，將生換給另一個(gè)人。是絕望，愧疚還是自責(zé)，無(wú)從知曉。
　　轉(zhuǎn)身，也許沒(méi)有那么多的考慮，但終究是轉(zhuǎn)了。生命的重量，被踐踏，也被升華。
　　想起片子的開(kāi)頭，晃動(dòng)的鏡頭和黑白的畫(huà)面，這一份拷問(wèn)如此沉重，仿佛質(zhì)問(wèn)著頭頂?shù)内ぺどn穹。
　　其實(shí)整部影片的情感宣泄都是緩慢而壓抑的，將心理防線一點(diǎn)點(diǎn)從身體里抽離。到了最后，覺(jué)得自己幾乎成了空殼，聽(tīng)任那些深沉的悲愴在體內(nèi)回蕩。
　　日軍的祭祀大典之上，招魂幡、招魂舞、緊迫的鼓點(diǎn)。棄絕了人性，這一切都是多么荒謬和恐怖。在他們的背后，是座煙灰彌漫的死城，那是曾經(jīng)夜夜笙歌的不夜金陵城———南京。