本是文學(xué)界流行的非虛構(gòu)創(chuàng)作，如今也進(jìn)入中國(guó)新聞?lì)I(lǐng)域。新聞?lì)I(lǐng)域從來(lái)就強(qiáng)調(diào)新聞的完全真實(shí)性，不像文學(xué)領(lǐng)域的作品存在“虛構(gòu)”與“非虛構(gòu)”的差別。所以，“新聞?lì)I(lǐng)域非虛構(gòu)寫作”的概念是值得探討的。不管如何，一種被稱為“非a虛構(gòu)寫作”的新的新聞文體——特稿...

好，我們今天來(lái)了很多的老朋友，也有好多的新朋友。我先要感謝精典大講堂，還有媒體的朋友，以及在座的新老朋友們又聚在了一起。我今天不僅僅是分享一種旅行的生活方式，那是次要的。我想大家會(huì)看到，寫一本中文版的書出來(lái)就特別不容易了，接下來(lái)你要讓它走向一個(gè)其它的世界、西方世界等，有其他語(yǔ)言的版本，讓更多的人能看見(jiàn)我們中國(guó)作家寫的書，那么這個(gè)過(guò)程我...

自8月19日起，騰訊媒體研究院旗下課程體系“芒種特訓(xùn)營(yíng)”聯(lián)合騰訊新聞·谷雨工作室開(kāi)授《谷雨非虛構(gòu)寫作課》。在28天的時(shí)間里，谷雨團(tuán)隊(duì)的四位導(dǎo)師結(jié)合自己從業(yè)以來(lái)多年總結(jié)的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，從選題挖掘、溝通技巧、文字寫作和編輯結(jié)構(gòu)四個(gè)維度進(jìn)行了深度講解，并與參與報(bào)名的伙伴們進(jìn)行了深入的溝通和交流，以下為內(nèi)容節(jié)選。

綜藝節(jié)目和熱搜是整個(gè)夏日的背景，三十歲的困惑、樂(lè)隊(duì)們看似生機(jī)盎然的夏天、隱秘的角落里暗藏的黑暗世界、被算法困住的人們…...我們和時(shí)代如此接近，又如此疏離。人們正在記錄什么？我們需要關(guān)心什么？手機(jī)屏幕一次又一次亮起，我們點(diǎn)入那些濃妝艷抹的標(biāo)題，...

我們?cè)絹?lái)越常聽(tīng)見(jiàn)“非虛構(gòu)”這個(gè)詞。那些曾經(jīng)被我們忽略的、渺小的、遙遠(yuǎn)的、面目模糊的人和事，隨著“非虛構(gòu)”的出現(xiàn)，闖入了我們的視野。一篇篇“特稿”和“真實(shí)故事”獲得在十幾年前不可能擁有的關(guān)注和聲量。我們從未如此渴望過(guò)這樣的故事。但同時(shí)，資本似乎也...

在本次的講座中，著名特稿記者杜強(qiáng)老師來(lái)到校園，用自己豐富的故事和寫作經(jīng)歷，為大家?guī)?lái)了一場(chǎng)關(guān)于非虛構(gòu)寫作的饕餮盛宴。杜強(qiáng)老師主要從非虛構(gòu)的表達(dá)主題、如何尋找一個(gè)好的非虛構(gòu)故事、敘事感和結(jié)構(gòu)、寫作語(yǔ)言、非虛構(gòu)的影視改編、寫作的倫理風(fēng)險(xiǎn)六個(gè)方面來(lái)進(jìn)...

作為舶來(lái)品的“非虛構(gòu)寫作”早在上世紀(jì)60年代便已風(fēng)靡歐美，其開(kāi)端則可以上溯到美國(guó)新聞業(yè)自誕生以來(lái)便存在的嚴(yán)肅性報(bào)道與刺激性報(bào)道之間的分野和對(duì)立。縱觀美國(guó)新聞事業(yè)發(fā)展歷程，從政黨報(bào)刊到商業(yè)報(bào)刊，從高級(jí)報(bào)紙到大眾報(bào)紙，從《世界報(bào)》和《新聞報(bào)》掀起的...

在全媒體時(shí)代，非虛構(gòu)文學(xué)的書寫格局被打破。在此之前，以印刷媒介為承載方式的非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作者是記者或作家。而在媒介技術(shù)日新月異的發(fā)展中，寫作已不僅僅是基于文本的二維書寫，而是多維度、全媒體的內(nèi)容創(chuàng)作，這一書寫格局的改變，在非虛構(gòu)文學(xué)的生產(chǎn)中表現(xiàn)得...

【要義】非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作（寫作）與中國(guó)學(xué)界慣常認(rèn)為的“紀(jì)實(shí)文學(xué)”有著類同屬性，也有本質(zhì)區(qū)別。主要在于，前者更強(qiáng)調(diào)支持作者以個(gè)人視角進(jìn)行完全獨(dú)立的寫作行為；并提出，這一寫作行為不應(yīng)依附或服從于任何寫作以外的（包括政治）因素。2010年，中國(guó)人民大學(xué)...

近年來(lái)大火的非虛構(gòu)寫作是什么？雖然你不一定寫過(guò)，你一定聽(tīng)過(guò)，那么如何有條理地把非虛構(gòu)寫作在復(fù)試考場(chǎng)中表達(dá)出來(lái)呢？一定要讀一下今天的推送哦～在新媒體迅速發(fā)展的社會(huì)背景下，非虛構(gòu)寫作其實(shí)已經(jīng)滲透到我們的閱讀生活中，也日漸成為內(nèi)容領(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)不可或缺的工具。目前，非虛構(gòu)寫作從創(chuàng)作與關(guān)注上都得到了較大的發(fā)展，很多非虛構(gòu)寫作作品引發(fā)巨大的社會(huì)反響。...

作者：吳憲達(dá)近期“正午故事”團(tuán)隊(duì)的解散，讓非虛構(gòu)文學(xué)又失去了一個(gè)重要領(lǐng)地。當(dāng)讀者們正感慨“好故事無(wú)人問(wèn)津”時(shí)，非虛構(gòu)文學(xué)本身的發(fā)展歷程已經(jīng)到了加速催熟的階段，新媒體平臺(tái)所帶來(lái)的流量只能支撐頭部團(tuán)隊(duì)繼續(xù)維持內(nèi)容運(yùn)營(yíng)，但對(duì)于未能摘得頭部資源的團(tuán)隊(duì)以及新生團(tuán)隊(duì)而言，流量帶來(lái)的價(jià)值已不足以實(shí)現(xiàn)故事本身的商業(yè)變現(xiàn)。非虛構(gòu)寫作正處在商業(yè)邏輯主導(dǎo)下...

我的老家歇馬場(chǎng)，是重慶遠(yuǎn)郊北碚區(qū)的一個(gè)鎮(zhèn)。為什么叫這么個(gè)名兒，好像聽(tīng)老輩人說(shuō)，是關(guān)云長(zhǎng)路過(guò)，將兵馬在這里歇了一夜，故得名。后來(lái)我讀《三國(guó)》，知道張飛到過(guò)重慶，關(guān)羽未曾入川，他鎮(zhèn)守荊州，敗走麥城，死在江東?？赡苁莿e的什么蜀中人干的事，安在了大名鼎鼎的關(guān)公頭上了。附近還有一個(gè)地名叫“落鳳坡”，與鳳雛龐統(tǒng)有沒(méi)有關(guān)系就不清楚了。不過(guò)，我記事的...

真實(shí)犯罪記錄我們研究生閱讀的第一本真實(shí)犯罪記錄是《致命視覺(jué)》（FatalVision）。這本書是1983年的非虛構(gòu)暢銷書。作者是喬?麥金尼斯（JoeMcGinniss）。書的主角是醫(yī)學(xué)博士、馬里蘭州上尉杰弗里?麥克唐納（JeffreyR.MacDonald）。他涉嫌1970年2月17日在北卡羅來(lái)納州布拉格堡（FortBragg）的家中...

紐約市3月1日發(fā)現(xiàn)第一例新冠病毒患者后，感染人數(shù)直線上升，紐約州長(zhǎng)只得發(fā)布居家令，要求從3月22日開(kāi)始，必要行業(yè)可以運(yùn)營(yíng)，但員工盡量在家上班。媒體屬于必要行業(yè)，員工也要stayathome。在家上班后，空余時(shí)間多了，便想起一件事。年初，曾將一本書的構(gòu)想寄給國(guó)內(nèi)的出版社，編輯提出書名要冠上“非虛構(gòu)”。當(dāng)時(shí)沒(méi)有多想，現(xiàn)在有了時(shí)間，就用中文...

看風(fēng)景的人《尋找蕭望野》是我剛到《南方人物周刊》不久時(shí)寫的特稿。采訪蕭望野是我第二次去到東蘭深山的那個(gè)村子里。在此前半年，我去過(guò)那個(gè)村子，采訪在山里義務(wù)教學(xué)十年的德國(guó)人盧安克。盧安克當(dāng)時(shí)并不希望別人報(bào)道他，他甚至?xí)缴钌嚼锒阌浾撸氆@知他的行蹤都是一件困難的事情。我是通過(guò)盧安克的朋友——東蘭縣隘洞中學(xué)的韋天鈺老師聯(lián)系上了他。韋老師愿意...

日前，知名軍旅作家王樹增分別在文博會(huì)7號(hào)館與中心書城開(kāi)展系列作品簽售會(huì)，并接受本報(bào)記者的獨(dú)家專訪。王樹增在20多年的寫作生涯中專注非虛構(gòu)文學(xué)，著有長(zhǎng)篇戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)文學(xué)《長(zhǎng)征》、《朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》、《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》、《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》，中國(guó)近代史系列《1901》、《1911》等。他說(shuō)，非虛構(gòu)文學(xué)在當(dāng)代中國(guó)的定義仍然不太清晰，但已漸漸為讀者所接受，相信會(huì)看到...

原標(biāo)題：新時(shí)代特稿寫作探析——“非虛構(gòu)”寫作的文學(xué)技巧摘要：在人工智能和大數(shù)據(jù)日趨廣泛應(yīng)用的當(dāng)下，記者逐漸從繁瑣的消息寫作中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)而從事深度新聞寫作，在這樣一種背景下，深度新聞寫作方式的革新成為一個(gè)非常有意義的選題。本文采用文本分析的方法，選取了“非虛構(gòu)”特稿領(lǐng)域優(yōu)秀的作品對(duì)其做出分析和歸納，從場(chǎng)景、有效細(xì)節(jié)、線索、故事的結(jié)構(gòu)等...

近年來(lái)，隨著非虛構(gòu)新聞寫作（通常指故事性的特稿和長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)著作）在當(dāng)代新媒體環(huán)境中的興起，新聞寫作能力仍在不斷地被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。面對(duì)非虛構(gòu)寫作，即使有新聞寫作背景的學(xué)生，依然在選題、采訪和文學(xué)手法的應(yīng)用方面存在著各種各樣的問(wèn)題。針對(duì)這些問(wèn)題，筆者建立了由題材、采訪和敘事組成的系統(tǒng)性授課模型。2018年第1期《新聞與大眾傳播教育者》（Jou...

“非虛構(gòu)寫作”的概念起源于上世紀(jì)60年代的美國(guó)，其時(shí)“非虛構(gòu)小說(shuō)”和“新新聞報(bào)道”等非虛構(gòu)創(chuàng)作盛行一時(shí)?！胺翘摌?gòu)”（Non-fiction）與“虛構(gòu)”相對(duì)，是一種邊界寬泛的文體概念，這種文體以“忠于事實(shí)，還原真實(shí)”為準(zhǔn)則講述故事，而故事的講述手法可以用小說(shuō)等文學(xué)手法。而在中國(guó)，非虛構(gòu)的新聞寫作經(jīng)過(guò)發(fā)展成為一個(gè)新的文學(xué)領(lǐng)域，其概念在實(shí)踐...

目前，非虛構(gòu)新聞寫作在中國(guó)內(nèi)容行業(yè)的應(yīng)用一直在發(fā)展，其具體的展現(xiàn)形式除了故事之外，還有人們口中經(jīng)常提及的“特稿”。很多廣義的非虛構(gòu)作品頻頻引發(fā)巨大的社會(huì)反響。概念“非虛構(gòu)寫作”的概念起源于上世紀(jì)60年代的美國(guó)，當(dāng)時(shí)的“非虛構(gòu)小說(shuō)”和“新聞報(bào)道”等非虛構(gòu)創(chuàng)作非常盛行?！胺翘摌?gòu)”（Non-fiction）與“虛構(gòu)”相對(duì)，是一種邊界寬泛的文...