任何事情、任何工作都有其固有的規(guī)律和基本的原則，新聞寫作也是如此。把握新聞寫作的基本規(guī)律，堅(jiān)持新聞寫作的基本原則，是做好新聞報(bào)道的重要保證。無論時(shí)代發(fā)生多么大的變遷，新聞事業(yè)如何深化改革，新聞傳媒如何競(jìng)爭(zhēng)激烈，真實(shí)性永遠(yuǎn)是新聞的生命，維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)性的原則永遠(yuǎn)是新聞工作者的天職。中國新聞培訓(xùn)網(wǎng)致力于國內(nèi)新聞培訓(xùn)事業(yè)，長年開展新聞寫作業(yè)務(wù)...

近年來，隨著我國媒體競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，為了提高收視率和發(fā)行量，不少媒體用大量的批評(píng)性報(bào)道來吸引受眾。一些媒體人甚至以高高在上的姿態(tài)、以“無冕之王”的心態(tài)對(duì)社會(huì)上存在的一些不良現(xiàn)象進(jìn)行盲目的批評(píng)報(bào)道。結(jié)果，由于媒體和記者在進(jìn)行批評(píng)報(bào)道時(shí)角色定位不準(zhǔn)，沒有做到客觀公正，實(shí)事求是，反而被作為被告推上法庭，教訓(xùn)十分深刻。筆者近年來采寫了大量的批...

我們已進(jìn)入信息暢達(dá)、新聞資源共享的時(shí)代。對(duì)傳媒業(yè)而言，當(dāng)新聞事件出現(xiàn)時(shí)，任何媒體都很難控制或壟斷新聞資源，由此也就產(chǎn)生了媒體新聞內(nèi)容趨于同質(zhì)化的現(xiàn)象。在新聞消費(fèi)市場(chǎng)上，由于受新聞內(nèi)容同質(zhì)化的影響，消費(fèi)者對(duì)報(bào)紙的選擇取向往往更多地轉(zhuǎn)移到報(bào)紙的新聞傳播手段和操作技能的高低優(yōu)劣上來。簡(jiǎn)言之，報(bào)紙比以往任何時(shí)候都更注重做新聞的“藝術(shù)”。新聞是...

在現(xiàn)實(shí)的新聞寫作中，隨著媒體市場(chǎng)化進(jìn)程的發(fā)展，新聞寫作的新方法也應(yīng)運(yùn)而生，其中“故事化寫作”是比較有代表性的一種。這種寫作方法，對(duì)于增強(qiáng)新聞的可讀性、娛樂性和市場(chǎng)效果，具有明顯作用。但是，一旦將故事化寫作方法引進(jìn)到新聞文本中來,將新聞的精彩可讀、便于傳播等故事性因素，放在比新聞要素更重要的位置，有時(shí)甚至不惜犧牲新聞?wù)鎸?shí)性而遷就故事性，...

當(dāng)了十多年編輯，看了不少記者的稿，也看了不少通訊員的稿，寫得好的稿子見了不少，寫得不好的稿子也見了不少。寫得好的稿子，一是實(shí)，二是新。寫得不好的稿子，往往浮光掠影，脫離實(shí)際，廢話連篇。原因呢，當(dāng)然與文字功底有關(guān)，但主要的恐怕還是缺乏方法或深入采訪不夠，對(duì)報(bào)道對(duì)象不熟悉、不了解。如何改變這種狀況？除了深入采訪以外，提高對(duì)周圍事物的觀察能...

編輯工作之余，我喜歡看一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)學(xué)方面的書籍。因?yàn)?，?jīng)濟(jì)學(xué)是一門研究如何將有限或者稀缺資源進(jìn)行合理配置的社會(huì)科學(xué)。簡(jiǎn)單地說，經(jīng)濟(jì)學(xué)就是研究如何用最少的精力和成本，把事情辦得最好。如果能用經(jīng)濟(jì)學(xué)的知識(shí)來思考一些問題，常常會(huì)收到意想不到的效果——在特定的編輯時(shí)間內(nèi)，利用有限的新聞資源，做出最好看的版面。交易成本——盡可能地減少讀者的閱讀障礙...

當(dāng)前西方報(bào)紙版面的一系列變革是與報(bào)業(yè)態(tài)勢(shì)密切相關(guān)的。首先是日?qǐng)?bào)發(fā)行量的萎縮，其次是報(bào)紙讀者人數(shù)的下降，第三是報(bào)紙發(fā)行收入低落，第四是讀者老齡化的顯現(xiàn)，第五是以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新興媒體的強(qiáng)勢(shì)沖擊。正如巴菲特曾說的：報(bào)業(yè)似乎進(jìn)入了“漫長的衰落期”，①進(jìn)行版面革新成為延續(xù)報(bào)紙生命的一個(gè)必然趨勢(shì)。一、強(qiáng)化信息數(shù)量與質(zhì)量美國有三樣?xùn)|西“50年不變...

新聞離不開人和事，有了人和事，自然就有了故事。沒有故事的新聞，往往因其內(nèi)容干巴、信息枯燥失去閱讀欲，引不起關(guān)注。因而，在新聞寫作中，強(qiáng)化故事化寫作是必然的。一、深入細(xì)致的采訪是確保新聞?dòng)泄适碌谋匾獥l件。新聞在于發(fā)現(xiàn)，故事在于在發(fā)現(xiàn)中的挖掘。一篇新聞故事性的強(qiáng)弱，關(guān)鍵在于記者的采訪功夫。以前人們要求讀書人，讀萬卷書，行萬里路，其實(shí)，這句...

近年來，一些記者為吸引讀者眼球，在創(chuàng)作中積極探索新的寫作方式，并嘗試以第一人稱、擬人化的方式來轉(zhuǎn)換視角，取得了較好的閱讀效果。這種充滿趣味和人情味的寫作方式，不僅大大增強(qiáng)了新聞報(bào)道的可讀性和貼近性，也為新聞報(bào)道提供了一種全新的思路和方式。一、轉(zhuǎn)換視角，是否影響客觀性。為確?？陀^公正，新聞報(bào)道一般都采用第三人稱進(jìn)行敘述，不提倡記者直接使...

內(nèi)容提要：本文分為三部分，第一部分從多個(gè)角度論述了新聞立法的重要性，第二部分論述了新聞立法需要注意的問題。第三部分論述了新聞立法所遇到的阻力，并提出了相應(yīng)對(duì)策。新聞立法是指特定的國家機(jī)關(guān)根據(jù)統(tǒng)治階級(jí)的意志，依照特定的程序，制定、修改和廢除有關(guān)新聞活動(dòng)法律關(guān)系的法律、法規(guī)和其他規(guī)范性文件的專門活動(dòng)。隨著中國立法的推進(jìn)，我國已制定頒布了許...

[摘要]本文在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和商業(yè)運(yùn)作的背景下，試圖從一個(gè)全新的視角，突破以往對(duì)“新聞是……”這種定義模式的拘囿，從“作為故事的新聞”、“作為話語的新聞”和“作為產(chǎn)品的新聞”三個(gè)方面來探討新聞的本質(zhì)，并從新聞的文本特征、新聞的功能（價(jià)值訴求）特征和新聞的傳播特征三個(gè)維度概括新聞的獨(dú)特特征，從而對(duì)新聞的內(nèi)容和形式，內(nèi)涵和外延，功能和價(jià)值進(jìn)行一...

普利策新聞獎(jiǎng)的創(chuàng)始人約瑟夫?普利策說過:“倘若一個(gè)國家是一條航行在大海上的船，新聞?dòng)浾呔褪谴^的守望者。他要在一望無際的海面上觀察一切，審視海上的不測(cè)風(fēng)云和淺灘暗礁，及時(shí)發(fā)出警告?！笨梢院敛豢鋸埖卣f：上海《解放日?qǐng)?bào)》政法部記者馬騁正是這群守望者的中—員。６月１日，馬騁首開先河：以“上海市城市規(guī)劃管理局信息不公開”為由提起訴訟，狀告該局...

傳播學(xué)先驅(qū)施拉姆曾提出過一個(gè)報(bào)業(yè)選擇或然率公式：報(bào)償?shù)谋ＷC/費(fèi)力的程度＝報(bào)業(yè)選擇的或然率現(xiàn)代讀者的最大特點(diǎn)是生活節(jié)奏加快、讀報(bào)時(shí)間縮短、對(duì)報(bào)紙的忠誠度降低。讀者看報(bào)最根本的目的是獲取信息，這當(dāng)然要靠內(nèi)容提供來滿足，但是版面設(shè)計(jì)的作用恰恰就在于降低讀者的“費(fèi)力程度”，處處貫徹“方便”原則，提高報(bào)紙的“易讀性”，用最簡(jiǎn)捷最有效的版面美術(shù)編...

新聞自由是記者享有的一種權(quán)利，而不是一種權(quán)力。權(quán)力的行使具有強(qiáng)制性，權(quán)利只能停留在記者個(gè)人享有的層次上，把權(quán)利當(dāng)權(quán)力必然導(dǎo)致新聞侵權(quán)，這種現(xiàn)象在今天已經(jīng)屢見不鮮了。新聞自由：記者應(yīng)該享有的權(quán)利新聞自由這一概念是由資產(chǎn)階級(jí)政治家、詩人約翰·杰斐遜的出版自由的觀點(diǎn)衍生而來?！靶侣勛杂墒侵感侣劽襟w為了公共利益，在法律所允許的范圍內(nèi)采訪、寫作...

“內(nèi)部新聞自由”的基本內(nèi)容“內(nèi)部新聞自由”又稱為報(bào)道權(quán)、編輯權(quán)，各國的名稱不一。它指的是：在私人辦的新聞機(jī)構(gòu)中，雇員和老板之間，在政府辦的新聞機(jī)構(gòu)中，雇員和政府之間的關(guān)系中，總編輯和編輯部應(yīng)享有高度的自主權(quán)。①“內(nèi)部新聞自由”是西方新聞自由發(fā)展的延展和深化，是媒體組織內(nèi)部的權(quán)利分化的必然結(jié)果，是新聞專業(yè)人員為維護(hù)自身利益以及對(duì)其職業(yè)信...

所謂創(chuàng)造性思維，是指重新組織已有的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)，提出新的方案或程序，并創(chuàng)造出新的思維成果的思維方式，它與習(xí)慣性思維方式相對(duì)。新聞寫作中的創(chuàng)造性思維就是指要打破慣用的思維套路，不機(jī)械地對(duì)已經(jīng)發(fā)生的新聞事實(shí)進(jìn)行簡(jiǎn)單的再現(xiàn)，而是打開思想的閘門，對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行“前后延伸”，在保證本質(zhì)真實(shí)的前提下，探索出同一件新聞事實(shí)中蘊(yùn)涵著的、他人應(yīng)知未知的新...

新聞故事化報(bào)道就是借鑒寫故事的文學(xué)手法來報(bào)道新聞的一種寫作方法。文學(xué)與新聞的關(guān)系源遠(yuǎn)流長。發(fā)端于20世紀(jì)60年代聯(lián)邦德國的以姚斯和伊瑟爾為代表的接受美學(xué)，是西方重要的文學(xué)理論。其作為文學(xué)研究的一種范式，對(duì)社會(huì)科學(xué)理論的研究，尤其對(duì)新聞學(xué)的研究，具有一定的啟示和借鑒價(jià)值。本文試圖從接受美學(xué)中為新聞故事化報(bào)道找到理論附依。接受美學(xué)受眾觀對(duì)...

綜觀整個(gè)新聞學(xué)的發(fā)展歷史，“事實(shí)”是新聞生命力的源泉。但不是所有的事實(shí)都是新聞事實(shí)，也不是所有的新聞事實(shí)都能成為公眾事件。事實(shí)與新聞事實(shí)的比較事實(shí)首先是一個(gè)廣義的概念，包括一切物質(zhì)系統(tǒng)運(yùn)動(dòng)中、物質(zhì)與物質(zhì)之間的聯(lián)系中呈現(xiàn)出來的事實(shí)的信息，是不以不同人的不同判斷為轉(zhuǎn)移的客觀存在的事實(shí)信息。那么新聞是什么呢？目前國內(nèi)公認(rèn)的定義是陸定一先生1...

當(dāng)今，互聯(lián)網(wǎng)讓浩浩大世界，濃縮成了一個(gè)小小地球村。應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，當(dāng)前紙質(zhì)媒體，正面臨著一場(chǎng)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)！想一下那一副七巧板吧，就那么小小的七塊，拼來拼去，也可構(gòu)成難以計(jì)數(shù)的圖案，生出許多讓人想象的空間來！我們呢，作為二十一世紀(jì)的紙質(zhì)媒體工作者，為什么不能花點(diǎn)真功夫，讓我們的報(bào)紙從上到下洗心革面，從題到文脫胎換骨，從字到句煥然一新呢！...

有一位西方記者朋友講，好記者只有忘掉新聞學(xué)院教授塞進(jìn)他們大腦里面的理論，忘記教授們的理論，才能找到、寫出讀者愛看的新聞。這話聽起來有些癲狂，但也反映了學(xué)術(shù)界的研究和新聞教育與新聞實(shí)踐的嚴(yán)重脫節(jié)，反映了我們課堂上講授的理論與新聞媒體和記者實(shí)踐現(xiàn)實(shí)發(fā)生的嚴(yán)重沖突。我可以通過下面這些沖突來描述一下當(dāng)前新聞界和新聞第一線是什么樣的景觀和畫面。...