青春文學(xué)，無疑已成為世紀(jì)初引人注目的一道文化景觀。從上世紀(jì)末由《萌芽》雜志主辦的“新概念作文大賽”開始，產(chǎn)生了以韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏葹榇淼囊慌嗌倌曜骷遥诤芏痰臅r間內(nèi)他們紛紛出版了各自的長短篇作品，有力地沖擊著日益蕭條的文壇，并在書刊市場上獲得了巨大的成功，幾乎可以和一些著名作家平分秋色。
　　有意味的是，“青春文學(xué)”的稱謂一開始就受到諸多的爭議。雖然在短時間內(nèi)它以迅猛的強(qiáng)勢占據(jù)了文學(xué)市場的巨大份額，最知名的幾位作者一度躍居中國作家福布斯排行榜前列。但這些“輝煌”成就引來的卻是不少知名作家和學(xué)者的質(zhì)疑。有人宣稱“世上沒有青春文學(xué)，只有文學(xué)”，指斥青春寫手的文字“空洞”、“蒼白”、“虛假”、“裝酷”。由此可以窺見青春文學(xué)遭遇的尷尬和無奈。如果撇開純粹的價值立場，平心靜氣地進(jìn)行一番審度，也許得承認(rèn)這一特殊的文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象被冠之以“青春”確有其因由。
　　從創(chuàng)作主體來看，“青春作家”大都出生于“80后”、“90后”，他們大都是經(jīng)濟(jì)較為富裕的獨(dú)生子女的一代，其成長伴隨著改革開放的歷程，雖然沒有明確的組織和一致的創(chuàng)作立場，但卻有明顯的“群落性”，和傳統(tǒng)寫作構(gòu)成了顯著的差異。這三十年中，中國處于以發(fā)展經(jīng)濟(jì)為中心的平穩(wěn)時期，隨著市場化、商品化、城市化進(jìn)程的加快，中國已然置身于“全球化”的格局中，大眾傳媒和網(wǎng)絡(luò)媒介的勃興作為一個不容忽視的因素參與了中國社會的歷史性變革。在某種意義上，作為中國社會結(jié)構(gòu)進(jìn)入調(diào)整和轉(zhuǎn)型時期的一個表征，80后（包括90后）創(chuàng)作恰恰在各個方面呼應(yīng)了我們這個難以命名的時代。比如，青春作者們大都成長于現(xiàn)代化都市，自然而然地接受了后現(xiàn)代消費(fèi)文化的洗禮，熱衷于時尚和休閑，并與網(wǎng)絡(luò)新媒體保持了天然的親密關(guān)系。在此意義上，自上世紀(jì)九十年代以來中國社會的轉(zhuǎn)型可以從他們的創(chuàng)作中尋覓到或隱或顯的痕跡。青春文學(xué)可以理解為社會轉(zhuǎn)型的萌芽在文學(xué)領(lǐng)域的微觀表現(xiàn)也許不為過。
　　自九十年代以來，新的社會轉(zhuǎn)型的種種影響在精神和觀念層面上對青少年群體也產(chǎn)生了深刻的影響。一方面他們與成長于其中的這個新時代水乳交融，另一方面他們卻又與時代產(chǎn)生了某種疏離和懷疑。他們遠(yuǎn)不及他們的前代那樣陽光明媚、信心十足或者有足夠的沉穩(wěn)和底氣。青春文學(xué)不乏年少者“我行我素”的飛揚(yáng)和自信，但其頹廢和“殘酷”的另類品質(zhì)多少有點(diǎn)類似于西方社會“迷惘的一代”和“垮掉的一代”。
　　從創(chuàng)作的主題看，青春文學(xué)突出地表現(xiàn)了青春的叛逆心理和特有的憂郁情懷，籠罩著強(qiáng)烈的孤獨(dú)感、隔離感。青春小說多采用第一人稱敘述，著意于“自我意識”的追尋和表達(dá)，但卻難免于成長歷程中自我認(rèn)同的迷惘和偏誤。對愛情主題的癡迷和玄幻靈異想象的熱衷是突出的特點(diǎn)，也非常充分地顯示出其“青春”特質(zhì)。再從接受的層面看，青春文學(xué)的出場一方面得力于大眾媒介的推波助瀾，另一方面其作者有不少是先借助于網(wǎng)絡(luò)平臺嘗試寫作，卻意想不到地受到眾多同齡網(wǎng)友的追捧而走紅，并最終得以在網(wǎng)絡(luò)內(nèi)外自由穿行。新型網(wǎng)絡(luò)媒介和傳統(tǒng)出版媒介均參與了青春文學(xué)熱潮的“制造”。媒介的有力參與與鼓動使青春文學(xué)與傳統(tǒng)的寫作產(chǎn)生了最為明顯的差異。與此相應(yīng)，青春文學(xué)的讀者群與傳統(tǒng)寫作也有明顯的差異。成年讀者對青春文學(xué)普遍地保持距離，但它卻在其同齡的讀者那里得到了熱烈的擁抱，甚至于“偶像”式的膜拜，其數(shù)量之眾足以產(chǎn)生文學(xué)出版業(yè)的奇跡。正是這一點(diǎn)使得青春文學(xué)不再只是一種文學(xué)潮流，而成了一種意味深長的文化現(xiàn)象。它令所有敏感的人們都不難感受到，傳播媒介與消費(fèi)文化的合謀將無可置疑地重新塑造文學(xué)的前景和命運(yùn)。
　　不管人們對洶涌而來的青春文學(xué)持怎樣的立場，但一個新的時代畢竟以不可阻擋之勢姍姍來臨，褒揚(yáng)和批判都無可非議，一個新事物在登上歷史舞臺之前畢竟要接受多重的考驗。不過，在略嫌激切的質(zhì)疑和詰責(zé)中，我們還是應(yīng)該意識到：文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時序。文學(xué)的發(fā)展不是一成不變的。至少目下還不成熟的青春文學(xué)也許正在孕育未來中國文學(xué)可能具有的某種新質(zhì)，如果僅僅因為它產(chǎn)生于與這個讓我們懷疑的時代就全力否決它，并非明智之舉。